Ca va?
❤ 旅行、展覽、好物分享,敬請期待!

 

❤ E-mail:szuhui8@gmail.com

目前分類:文學森林 (66)

瀏覽方式: 標題列表 簡短摘要



台灣科幻小說之父 張系國 訪台講座

  張系國,江西南昌人,生於重慶,計算機和電腦專家、著名台灣作家、中文科幻小說作家,創辦《幻象》科幻雜誌,為台灣科幻重要推手。為新竹中學校友,1965台灣大學電機系畢業。曾任教康乃爾大學、伊利諾大學、伊利諾理工學院、匹茲堡大學,並創辦知識系統學院。文學生命發端於大學時期,作品兼採科幻、寓言和寫實手法,亦極重視時代脈動,在台灣被譽為科幻小說之父。膾炙人口的代表作《棋王》,已翻成英、德文等,並改編為電影、電視劇;另著有《昨日之怒》、《星雲組曲》等小說、隨筆三十餘種。



訪台

  科幻小說之父張系國先生即將於8月24日來台並舉辦講座,並分享「什麼是科幻小說的奇幻因素?」目前他正在寫一系列的科幻短篇小說,標題是《蒙罕城傳奇》,每三個月在文訊雜誌發表一篇。以下節錄第一篇內第一段:

「呼回世界的蒙罕城是個小小的山城,和索倫城或海默城都很不同。擁有不斷生長銅像的第一大城索倫城座落在廣闊平原的中央,以翻轉的城市聞名宇宙的海默城則位處海邊。蒙罕城在回回大山的群山萬壑包圍中,只有狹窄山路和外界連接,交通非常不便,人口相對來說也很稀少,連同附近十七個村落總共還不滿萬人。這樣的小山城還名聲響亮,恐怕只有一個原因:蒙罕城是宇宙公認唯一完全屬於壞人的城市。」

海默三部曲

  第一部《多餘的世界》:
  述說聯邦「境遇改造員」唐森,奉命到「呼回世界」的「海默城」執行任務的故事 ── 有兩條主線:一是聯邦「境遇改造員」唐森,另一條是「海默城」警察局長針禮十二歲的孩子艾比。

  第二部《下沉的世界》:
  自聯邦「境遇改造員」唐森捲入一連串陰謀之天羅地網,又與警察局長之子艾比及小黑狗飛飛逃脫追捕、變成反抗閃族帝國的呼回游擊戰士之後說起:包括飛飛如何變成狗皮艇救護小主人艾比,以及唐森在儲存人渣的宇宙氣化倉庫的奇異經歷。

  從第一部《多餘的世界》,經第二部《下沉的世界》,張系國前後耗時八年,迎來第三部、完結篇《金色的世界》:
  繼續敘述已變成「人渣機器人」的聯邦「境遇改造員」唐森,來到閃族大本營金色星球後的傳奇故事。「人渣機器人」原來是聯邦情境署科學家的發明,也是唯一不是閃族發明、因此無法染指的機器人;掌控萬國機器人公司的閃族,處心積慮捉拿艾比,想透過艾比誘出唐森,再通過唐森控制人渣機器人……

  《多餘的世界》、《下沉的世界》、《金色的世界》三本一體、所構成的「海默三部曲」,維持張系國一貫的幽默文字與暢快文風,以科幻的小說時空為背景,另融入間諜、青少年成長等類型敘事元素,對象不僅是成年讀者,也包括青、少年讀者。在異星世界的場景構建中,夾雜著對現下時事、社會的犀利觀察及嘲諷,筆調亦莊亦諧,虛擬與真實間遙相呼應,互為映照。

過去與未來  

  其創辦之《幻象》雜誌一共只出了八期,但是對台灣和大陸科幻小說的發展影響很大。最初由張系國將全部稿費拿出來辦雜誌,後來全賠光了,只好黯然停刊。但事隔多年他到大陸訪問,曾有大陸的科幻小說家提到《幻象》,描述他當年如何千方百計去買這本雜誌。

  在這影像興盛的時代,從事文字創作的張系國,也喜歡由許多名著改編而成的科幻電影,此次講座他將介紹兩部電影──〈阿凡達〉和〈黑豹〉。而他也認為「將來是科幻小說、科幻影視互相結合、彼此影響的時代,不論在台灣、大陸或全世界都是一樣。」

  張系國寫作時不需要特別的環境,靈感來的時候就寫,有時可以寫一整夜不睡覺。這就是從事教育工作的好處,時間幾乎都可自己支配。

特別的事物

  目前定居於美國的張系國,提到其女婿為西洋藝術家,為張系國建立了的專業、全英文的科幻作品網站,shikuochangscifi.org,即便是外國讀者也能輕鬆閱讀無負擔。

  而張系國老師除了寫作外,最讓他感到開心的就是家庭。他最疼愛的便是孫子艾比和孫女蕾亞。孫子艾比已經長大,到紐約大學影劇學院(李安的母校)修習電影,深深以他感到驕傲。


【金車文學講堂】
時間:2019/08/24(六)14:00-16:00
講師:張系國
講題:什麼是科幻小說的奇幻因素?
地點:金車文藝中心南京館(台北市中山區南京東路2段1號3樓)
電話:02-2595-9650
 

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()





徜徉繪畫天地 達姆的創作經驗分享
                                                         文/吳思慧

  達姆,國立成功大學工業設計系,法國國立南錫美術學院造型藝術文憑。作品散見於《聯合報》《自由時報》副刊和出版品。





書封VS內容

  在博客來的新書推薦專區,時常被特別的書封而吸引進而點擊進入查詢新書資訊,發現繪者是「達姆」,在其曾經繪製過的封面的文學作品,總能攫取大眾的目光,使讀者們拿起這一本一本的書仔細品嘗。

  導演約翰‧華特斯(John Waters)曾說:「我們必須讓書再次變酷,如果你和某個家裡沒有書的人回家,千萬別和他們過夜。」雖然這是一個非常詼諧的玩笑,但也點出文學作品的現狀:書籍及其封面已經變成了某種配件或象徵,其內容才是大家所注重的。
 
  書本正文與封面間的關係並非直接且共生的,但也不代表兩者毫無關係。書封不會改變書的內容,但卻是讀者對書本的第一印象,在社群媒體上更是如此。對於小說散文這樣以大量文字為主體的著作,其封面更是有其一定的發言權,尤其是當它被擺在書店或是被放在網路平台銷售時。

  經營社群媒體@booksfemme的芬琪‧布魯爾(Femke Brull)表示:「如果我不喜歡某本書的封面,我不會把它拍起來放到網路上。」書本的真實價值在於其內容正文予人的力量,但若是有了封面的加持,也會增加消費者「加價」購買封面更美麗的書籍。




話說從頭

  高中就讀自然組的達姆,大學進入成大修習工業設計。「在當時,這並不是一個受重視的產業。而工業設計的本質,便是需要考量到人類的使用習慣去發展並製造出適合人類所使用的商品,有時也會因為需要刺激消費者的購買意願而製造許多不必要的商品。」達姆說。

  自法國完成學業回來後,她開始畫些小插圖。當時的插畫家幾米、可樂王、紅膠囊皆非常有名,自己也非常喜歡欣賞許多前輩畫家的作品。其後,接了許多案子,也漸漸地打出知名度。許多文學作品上都能見到她的作品。作品予人放鬆自仔的感覺且仔細觀察又別有天地的巧思,便是其作品最大的鑑別度。
工作甘苦談

  達姆目前的作品散見於許多平面媒體與出版品,分為以下三大類:
  一、副刊:有「聯合報」與「自由時報」,含家庭與親子之投稿(篇幅較短)與文學作品(篇幅長)。
    二、出版品:《敲昏鯨魚》、《貓天下》、《棄業偵探》……等
    三、活動與其他:國內大型活動之主視覺,如2017台北國際書展主視覺、7-11 citycafe櫻花杯、國際詩歌節……等

  喜愛文字給人的堅定力量,也喜歡保留一定的想像空間,達姆喜歡接受這樣的挑戰。她提及過去接副刊的經驗中,一個月會有固定的四篇可以發揮,首先,「構圖」是最重要的,其後透過細節處理並完善它,便是一件完成度高的作品。

  問到為文字配圖的感覺:「我喜歡為純文學的作品配插圖,因為這些文字時常能把我帶到另外一個世界。」她如此答。曾承接過童書、推理小說、純文學小說的書封繪製,她喜歡閱讀、並秉持著「為傳達出書的氣氛予讀者而作」的精神。




創作三階段

  「對自己誠實」是達姆對自己的勉勵與期許。
  剛踏入職場,達姆藉由多觀察、多欣賞國外的插畫作品來增進自己的廣度,更可以培養自己評析與鑑賞的能力;透過不斷磨練自己的繪畫技巧增進深度,問及是否有可以提供予插畫新鮮人的建議?她提及一點實為非常重要:「處理細節的部份可以學習,但若是人物造型或是有特殊辨識度的物件,其實很容易被察覺,就盡量不要使用。」但若是能夠以自己的方式轉化為獨特的創作技法,例如色塊與線條的質感,也是非常重要的調適方法。

  在法國讀書的期間,她便常常跑圖書館,借閱重要漫畫家的書籍研讀,藉此將自己的眼界打開,不把自己侷限住,方能有突破創作瓶頸的可能。提到自己的創作歷程,她細分為以下三階段:

一、心之所向
  聽從自己的真心而選擇自己創作的走向。
二、評析鑑賞能力提高、繪畫能力提高、技巧提高,但創作速度相對地越趨下降。
  因為有許多想嘗試的風格驅使自己學習,藉著查找資料與實際嘗試,這中間經歷過無數次失敗以及挫折,或是客戶的修改……等,需符合他人期待的作品因而誕生。但其實也是一點一滴地訓練自己成為一兼容並蓄的「容器」,無論哪一種氛圍與物件,都能漸漸地熟悉了解並自由運用。
三、容器變大
  《管子-形勢解》:「海不辭水,故能成其大。」意指海洋之所以廣大,是因為它不分你我地容納了數以百計的河流。
這裡的容器是象徵,意指自己的心,有如容納著多條河流的海洋般,已經能夠掌控自己創作的速度並且純熟運用技巧與評析能力,也不再勉強自己,讓作品符合他人期待的最後一個境界。

  採訪尾聲,達姆分享了家中飼養十來隻貓,喜愛動物的她,對於生命亦是尊重。在街頭看見了流浪的牠們,基於惻隱之心將他們收編為家中成員,除此之外,也幫牠們結紮,防止年老會遇到的生殖器官問題並延長壽命。貓咪伴於達姆左右,亦如同達姆選擇自己喜歡的繪畫,覓得一處使自己靈魂能夠安放、沉澱的所在。



--------------------------------------
【金車創意講堂】
時間:2019/05/04(六)14:00-16:00
講師:達姆
講題:創作時我所想的是...
地點:金車文藝中心承德館(台北市大同區承德路3段131號4樓)
電話:02-2595-9650吳小姐
報名網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php
 

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



107學年下學期,金車文教基金會文藝中心開始了一連串的校園現代詩講座,這次也來到各大校園舉辦,講座均免費入場,不限於校內學生才可參加,凡參與者,皆有機會獲得該場講師著作或講師推薦閱讀小說乙本,歡迎大家踴躍參與!


✿✿✿✿✿✿✿✿✿詳細內容請看下列各場講座資訊✿✿✿✿✿✿✿✿


►108/5/1(二)14:00~16:00◄
羅毓嘉【政治粉餅:現代詩的社會參與】in東華大學
講師介紹:1985年生,宜蘭人。紅樓詩社出身,臺灣大學新聞研究所碩士。現於資本市場討生活,頭不頂天,腳不著地,所以寫字。曾獲文學獎若干。著有現代詩集《青春期》,《嬰兒宇宙》,《偽博物誌》,《我只能死一次而已,像那天》;散文集《樂園輿圖》、《棄子圍城》、《天黑的日子你是爐火》。作品曾選入年度散文選、年度臺灣詩選、《七年級新詩金典》、《港澳台八十後詩人選集》等選本。




►108/5/6(一)19:00~21:00◄
張西【心臟是最好的器皿】in中山醫學大學實驗大樓三樓演講廳 
講座介紹:創作對張西而言是生活的一部分,它承裝了生活的碎片,或是被時間、被他人過濾掉,在我這裡仍消化不了的殘渣。若要以各個文體而論,小說、散文或是新詩,各種不同的文體確實就像不同的容器,以不同的方式替我收拾不同的情緒與情感。不過我覺得最好的器皿其實仍是心臟,但它也是最脆弱的,有許多時候是創作保護了脆弱的我,讓我的心臟能繼續接收新的、未知的好好壞壞的事物。



►108/05/07(二)19:00~21:00◄
鴻鴻【在樂天島:生活給我的詩】in彰化師範大學圖書館一樓演講廳
講座介紹:文學是個人生命歷程、也見證社會與思潮變遷。鴻鴻將歷數自己不同階段的文學心路,並分享新作《樂天島》的創作秘密。 




►108/05/10(四)18:30~20:30◄
楊佳嫻【還魂與換骨──現代詩及其異質】in成功大學文學院演講廳
講座介紹:紀弦於一九五六年提出現代派六大信條,其中一條是「我們認為新詩乃是橫的移植, 而非縱的繼承」,引發了激烈討論。然而,「橫的移植」和「縱的繼承」一定是對立的嗎?它們是一種價值或倫理選擇嗎?在詩的實際創作上,縱或橫,繼承或移植,還魂或換骨,都是詩人任意變化取用的倉儲,以其異質來豐富詩。



►108/05/15(三)19:00~21:00◄
沈嘉悅【詩,可以吃嗎?文學創作與現行產業的發展可能】in台灣藝術大學綜合大樓201教室
講師說明:男,一九八四年生。曾任烏坵守備大隊野戰砲兵、國立暨南大學專案助理、實品金屬有限公司送貨員。現任紀州庵文學森林行銷企劃、沈氏鮮雞蛋老闆的姪子、角立文化事業企劃&編輯&志工。參與《吠》、《出詩》等文學同人刊物,《馬眼的淚水》、《我想做一個有用的人》等詩集製作。不學無術,堅信人有各種可能性、太陽底下都是新鮮事。

 

►108/05/15 (三)19:00~21:00◄
孫維民【現代詩/後現代詩:孫維民談創作】in台灣師範大學樸203教室 
講座說明:
一、前言
二、何謂「現代詩」
1.出現年代
2.理論與特色
3.重要詩人和詩作
三、何謂「後現代詩」
1.出現年代
2.理論與特色
3.重要詩人和詩作
四、「現代詩」和「後現代詩」的異同
1.對於符號的理解
2.對於文學的理解
3.對於世界的理解
五、結論
 


►108/5/21(二)19:30~21:30◄
印卡【臉與我們這個時代的詩】in台北大學商院204教室
講座介紹:版畫家喬多夫斯基(Daniel Niklaus Chodowiecki)曾將人類與動物的表情疊合,同時代施倫伯格的《猴子》版畫作品也呈現了18世紀所開展的激情與性格的藝術主題。對於日常生活來說,十九世紀中葉鏡子才成為了常見家居用品,詩人丁尼生在《夏洛特女士》描述透過 「鏡子」觀看反映了視線,也反映了主體的臉如何隱藏在眼睛的世界裡頭。二十世紀哲學家列維納斯則認為「臉」是他者的顯現,並進一步指出了:「(臉)這種形式不在於將它認作我注視下的一個主題,也不在於伸展一系列特性成為一個形象。他人的臉在每一個環節都破壞並超越它留給我的造型形象。」而隨著社群網站的出現,臉的意義如今更充滿了許多新意義,每個人上傳現場的臉孔到網域空間、類神經演算可以模擬出新的臉孔、youtuber文化、預測情緒的臉部運算即將商業化與臉部識別在數位獨裁政權的使用。如果臉的歷史反映了了我們抒情的歷史,今天的臉文化又怎麼反映21世紀的新抒情、當代詩歌呢?這個講座將試圖從18世紀到今天的幾個藝文案例,跟我的詩集《一座星系的幾何》的一些嘗試來討論臉、科技與詩歌語言的過去與近未來的發展,跟其未開發的領域。 




►108/5/22(三)18:30~20:30◄
王志元【什麼?在5566裡也能看見詩的可能性】in元智大學70108教室
講師介紹:今年「5566」登小巨蛋再開演唱會,如今被譽為神團的他們,你可知道在當時卻是被許多人嘲笑不入流的二流偶像團?事隔十多年,那些被笑的俗爛芭樂歌,現在在KTV一點播,卻是大家爭相合唱的曲目,為什麼?時間有煉石成金的魔法。你還記得為什麼讀詩嗎?是哪位詩人的作品引領你走進這古老的文類?在這高雅的殿堂裡,我們只能讀經典嗎?除此之外,我們還有什麼選擇?或者,我們該如何讓時間催化那些你鍾愛,卻不入流的作品?




►108/5/22(三)19:00~21:00◄
施合峰【那些鄉親教我的事──蚵寮漁村小搖滾的台味詩篇】in高雄醫學大學
講座介紹:台味與詩意的距離,就像漁村與搖滾,看似遙遠卻能夠輕易的融合為一。那些鄉親教我的事,讓我看清自己與土地之間的關係,讓我決定從海港城,搬回到自己的故鄉雲林,然而,返鄉路迢迢,前方充滿的不是平坦的旅程,而是一道又一道的霧霾之牆。



►108/6/4(二)19:00~21:00◄
任明信【殊途同歸──淺談創作歷程與生活】in國立台北教育大學學生活動中心
講座介紹:當下過的是寫字的人生,卻也時時想起彼時,若自己沒走上這條路,會過著怎樣的生活。也許就來談談生命中的分歧點,與動搖自己的事件和作品。

---------------------------------------------
主辦:金車文教基金會文藝中心
參與社團:元智大學不成文詩社、中山醫艸祭詩社、東吳大學光年現代詩社、成功大學詩議會、彰師大絆詩社、台北大學冬眠詩文學社、東華大學鏘文學社、台師大噴泉詩社、台灣藝術大學稜詩社、高醫大阿米巴詩社

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()




【107下校園推理講座】
為鼓勵推理文學創作,並增進推理寫作風氣,金車文教基金會文藝中心邀請推理作家及評論家至校園中演講,分享推理文學寫作經驗和精闢見解。每場講座均免費入場,歡迎大家踴躍參與,凡參與者,皆有機會獲得該場講師著作或講師推薦閱讀小說乙本。
------------------------------------------------------------------------
 


►108/5/2(四) 15:10-17:00◄
臥斧【幹嘛讀有死人的小說咧?】in中國文化大學大孝館903教室
講師介紹:念醫學工程但是在出版相關行業打滾。想做的事情很多。能睡覺的時間很少。工作時數很長。錢包很薄。覺得書店唱片行電影院很可怕。隻身犯險的次數很頻繁。出版:《給S的音樂情書》(小知堂)、《塞滿鑰匙的空房間》(寶瓶)、《雨狗空間》(寶瓶)、《溫啤酒與冷女人》(如何)、《馬戲團離鎮》(寶瓶)、《舌行家族》(九歌)、《沒人知道我走了》(天下文化)、《碎夢大道》(讀癮)、《硬漢有時軟軟的》(逗點)、《抵達夢土通知我》(衛城)、《FIX》(衛城)。喜歡說故事。討厭自我介紹。

 

►108/5/2(四) 18:00-20:00◄
柳豫【名偵探如何誕生:分析推理故事中的偵探角色塑造】in立夫大樓303教室
講師介紹:
專長:永不放棄。
得獎經歷:
短篇小說《傳染病》, 2009年枋橋藝文獎小說優選。
中篇小說《華麗的拋物線》,2017年第十五屆台灣推理作家協會首獎。
出版經歷:
2009,愛情小說《第一千個夏天》。
2017,推理小說合輯《華麗的拋物線》。

 

►108/5/6(一) 19:00-21:00◄
路那 【世界謀殺博覽會──今夜不長眠】in暨南大學圖資大樓大團體視聽室
講師介紹:疑案辦副主任、台灣推理作家協會成員、台大台文所博士候選人、東南科技大學兼任講師。長期致力於台灣文學與推理小說的評論、研究與推廣。


 
►108/5/10(五)19:00-21:00◄
林斯諺【第五大道謀殺案解密】in台灣大學新生404教室
講座說明:第五大道謀殺案是1929年發生於紐約的真實密室殺人案,迄今仍未破解。本講座將簡介本案,並召喚三名小說中的名偵探一同來解開這樁世紀懸案。

 

►108/5/21(二) 19:00~21:00◄
瀟湘神【真相只有一個嗎?──從詮釋談奇幻小說推理】in台北醫學大學
講座介紹:「真相只有一個」,對《名偵探柯南》的讀者來說可是朗朗上口,這句名台詞其實反映了推理的內在張力——推理的目的是追求真相,但推理真的能「保證」我們求得真相嗎?這個難題就像一個幽靈,在推理小說的土壤上遊蕩至今。本演講從「推理是什麼?」、「真相是什麼?」開始,討論推理在奇幻框架底下的可行性,作者們做了哪些努力,並提示未來的方向。



 
►108/5/21(二) 19:00-21:00◄
曲辰【科學如何改變我們丈量世界的看法:從日本文豪的偵探小說談起】in政治大學綜院309教室
講師說明:一個試圖召喚出小說潛藏的世界樣貌的大眾文學研究者。相信文學自有其力量,但如果有人能陪著走一段可能得以看到更清晰的宇宙。希望讓大家發現,文豪不僅重要,而且有趣。
 


►108/5/30(四) 13:10-15:00◄
主兒【給吃貨偵探的挑戰書────你能找出盤中的美食線索嗎?】in國立科學工業園區實驗高級中學科學大樓未來教室
講座說明:牛肉麵、牛軋糖、火腿起司拼盤……這些教人垂涎三尺的美食,竟都成了關鍵線索?!
面對改編自推理小說及戲劇的重重謎團,
你,準備好大展身手了嗎?


 


►108/6/15(六) 14:00-16:00◄
舟動【談懸疑推理文本的理性與感性】in台中市立圖書館清水分館3F視聽室
講座說明:懸疑推理作家舟動,將和聽眾分享他多年來閱讀懸疑推理類型文本的心得見解,並且將介紹台灣推理作品中獨樹一格的「靈術師偵探系列」,以及改編自現實著名社會案件的社會派推理新作《無恨意殺人法》。

------------------------------------------------------------------------

主辦單位:金車文教基金會
參與單位:政治大學推研社、台中市立圖書館清水分館、台大推研社、暨大推理同好會、中國醫藥大學推研社、國立工業科學園區實驗高級中學、台北醫學大學推研社、台北大學推研社

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()





關於作者

  羅際揚,生於美國底特律,成長於台北。小學就讀立農國小,中學就讀於石牌國中免試升學實驗班,高中就讀於成功高中。輔大生物系畢業,前往美國韋恩州立大學攻讀生物技術碩士,現任職於台灣一生技貿易公司。

  他熱愛奇幻科幻小說,同時也是一位奇幻小說作者。工作經歷十分多元的他,曾在科學月刊當過編輯、也曾在東玉傳播公司科普節目《看不見的殺手》當過編劇(曾在民視新聞台播放),在職場上打滾許久後,繞了一圈最後回到自身專業的生技貿易領域公司上班。

  目前的他,是PTT超級英雄版版主與專門介紹超級英雄與西方影劇的部落格少述派的寫手之一。個人科幻創作曾在兩岸媒體刊載,其中代表作為受四川《科幻世界》採用的作品《一顆蛋》。曾投稿過倪匡科幻獎的羅際揚,其參賽作品曾經獲得佳作,更於2017年出版《時命的觸發機關》,這是一部國內科幻界同好作品匯集而成的合集故事,在當時獲得熱烈的迴響。





對於科幻的喜愛

  羅際揚嘗試於許多寫作平台發布自己的作品,如HaReading 悅閱小說市集。目前的寫作計畫,是希望將手上的作品《獵殺太陽的夜魔》於2019年寫到一個段落,而另外一個寫作計畫,便是想投稿文化部的優良劇本獎,因為從很久以前開始,他心中就有一個關於「戰國時代」的歷史點子想寫進故事中。

  羅際揚本身也寫科幻小說,他同時也是「中華科幻學會」的成員之一。中華科幻學會是張之傑老師於2011年3月正式成立的台灣科幻推廣組織,並於該年6月將會長之職交予難攻博士。學會成立之目的在於推廣科幻、鼓勵科幻創作及提供科幻研究之平台。每年的三到六月及九到十二月,學會皆有舉辦科幻相關的免費講座、讀書會與電影賞析分享會,供會員們自由參加;另當月若有院線科幻電影上映,學會也會組團前往觀看。

  中華科幻學會的成員們,不僅聚在一起討論文學作品、也討論科幻電影,只要是與科幻相關的素材,都會是他們感興趣且熱衷討論的議題。羅際揚本身也曾於2018年10月擔任過其中一次演講的講者,以「秘密結社:永不停息的陰謀泉源」為題,分享何為:什麼是秘密結社、現實的秘密結社以及科幻與相關創作的秘密結社。
喜歡的作品

  談到最喜愛的科幻作品,羅際揚眼中閃爍著光芒說:「艾西莫夫的基地系列」;奇幻系列的作品,大部分偏輕小說為主,他喜歡的以日系作品為主,主要是戰紀類會看得比較多。

  羅際揚因為工作忙碌的關係,寫作總是見縫插針地擠出時間來寫。對於寫作的環境,他沒有特別的要求,只需要一台電腦,他便能快速地進入寫作的神聖殿堂,開始運用身邊的素材與資料撰寫。

  詢問理工背景出身的羅際揚,寫作時會不會因為畢業於非文學相關科系而有難以突破的瓶頸或困難?他坦言其實不太有這方面的困擾,因為理科腦袋總是能注意到一些邏輯上的微小細節,而這些是非常重要的實際面,不容忽視。但截至目前為止,他尚未將他求學階段時的專業領域方面運用在小說中,他認為「只是時機尚未成熟」。

  「寫作是件孤單的事,但你只要寫出來,故事就會有生命,哪怕作者自己覺得寫得不好。」羅際揚在訪談最後,堅定地說著。從他身上,我們看到身為一位創作者的努力不懈。



─────────────────────
【金車創意講堂】
時間:2018/02/16(六)14:00-16:00
講師:羅際揚
講題:【殊途同歸奇幻科幻終歸都是幻】
地點:金車文藝中心承德館(台北市大同區承德路3段131號4樓)
電話:02-2595-9650吳小姐
報名網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php

 

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()




第五屆 金車奇幻小說獎 比賽辦法
活動緣起:
      為鼓勵奇幻文學創作並發掘優秀創作者,金車文教基金會舉辦「第五屆 金車奇幻小說獎」。徵件對象不分國籍、年齡,徵件作品來自世界華文各地,展現文學創作者的熱情。金車文教基金會冀望透過文字,提升國人文學風氣、培養奇幻文學寫作並進而推廣文學閱覽風氣。
一、徵件主題:
不限。
二、參加資格
 1. 參加徵文作品的故事情節須完整而獨立,若為系列作品中的一集,只要是故事完整獨立、有具體結局者亦可參加。( 短篇、中篇小說集均不符合徵文規定 ) 
2. 參賽者必須另外提供一篇<寫作報告>(如附件一),內容包括參加徵文作品的整體架構和情節大綱,以及詳述自己認為參加徵文作品較諸其他奇幻小說的獨到之處,總字數限在5千字以內。
三、徵件對象:
不論參賽者的國籍、性別、年齡、住所,只要是個人獨立完成的華文創作,並且從未曾在國內外各類媒介(包括各種實體媒介以及各種電子出版形式)公開刊布、出版之作品均有資格參加,但以網路小說創作型態在BBS或部落格刊載者不在此限。
四、徵件作品 : 
以中文撰寫八萬字至十五萬字以內的中文奇幻小說,並以華文方式呈現。
五、徵選件數:
每位參賽者不限投一件,但需分開投件。
六、收件時間: 
2019年1月1日至2019年12月31日(以到件日為準,外埠和海外參選作品請自行估計寄達時間,主辦單位不為任何遞送延遲負責)。
七、獎勵辦法:
【第五屆 金車奇幻小說獎】選出決選入圍作品3名,並從中評選出首獎作品,其獎勵方式如下:
1. 首獎一名 : 獲獎狀一紙、首獎獎座一座及獨得獎金十萬元整並出版中文繁體字版得獎作品集。
2. 特優二名 : 獲獎狀一紙、特優獎座一座及各得獎金五萬元整並出版中文繁體字版得獎作品集。
3. 優選六名 : 獲獎狀一紙、各得獎金二萬元整並有機會出版中文繁體字版得獎作品集。
八、出版辦法:
1.本屆決選入圍作品由金車文教基金會委由秀威資訊有限公司獨家出版中文繁體字版和電子版,中文繁體字版由秀威有限公司支付作者百分之十的版稅。其他語文版本則均由金車文教基金會獨家全權代理授權事宜,具體合約條件均遵照各國出版業界的慣例處理。
2. 所有決選入圍作品均由金車文教基金會獨家全權代理授權刊載事宜(含平面、網路和電子媒體),不另給付稿酬。
3. 所有決選入圍作品均由金車文教基金會獨家全權代理所有版權事宜,包括授權其他語文版本、授權拍攝電影、電視和其他改作之權利,相關權利金收入由秀威資訊有限公司得百分之五十,作者得百分之二十五,金車文教基金會得百分之二十五。
九、揭曉時間:
【第五屆金車奇幻小說獎】頒獎典禮預定將於2020年10月舉行。
十、注意事項:
1. 參加徵文作品如經發現違反徵文辦法、參加資格,或作品有冒借、抄襲或任何侵犯他人智慧財產權或其他權利之情事時,即逕予取消資格,該作品作者並應立即退還所得獎座、版稅和其他權利金,並賠償主辦單位和各協辦出版社因此所蒙受之一切損失。
2. 凡參加徵文,即視同接受本徵文辦法之各項規定。金車文教基金會委由秀威資訊有限公司獨家出版(出版合約除給獎辦法另有規定之部分外,均比照秀威資訊有限公司標準出版合約),決選入圍作者不得以任何理由拒絕或拖延之,否則取消入圍資格。
3. 參加徵文作品限使用電腦打字,並以Word存檔,並請註明頁碼。電腦打字須採用繁體中文字Big-5碼,且標點符號須一律使用全形;以簡體中文字寫作者,請在完成後自行轉碼成繁體中文字。參加徵文作品投稿時請以12級字列印全文,並附上存有完整文稿的電腦光碟或隨身碟。參加徵文作品須列印奇幻小說獎報名表(如附件二),表中須清楚註明作者本名、筆名、總字數、連絡方式(包括地址、電話和e-mail),並列印奇幻小說獎報名專用信封(如附件三,台灣以外之國家不須列印專用信封郵寄)黏貼於信封上,寄至:10364台灣台北市大同區承德路3段131號4樓 金車文藝中心 收即可(Address:4F., No.131, Sec. 3, Chengde Rd., Datong Dist., Taipei City 103, Taiwan (R.O.C.))。
4.為維護獎項之公平及公正,參賽作品於比賽期間與出版過程中恕不接受更改。
5. 本徵文辦法如有未盡事宜,主辦單位有權依工作進程隨時修訂,修訂之內容將公佈於金車文藝中心官方網站www.kingcarart.org.tw上。
十一、主辦單位:
金車文教基金會 、 秀威資訊 

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()









埋首書堆的堅持 專訪愛書人沈榮裕

                   資料提供/沈榮裕 文章整理/吳思慧

  於2018年6月熄燈的金石堂城中店,讓人不禁惋惜,在重慶南路這片書香地帶,又少了一座指標性的建築物,取而代之的是一間間的商務旅店與咖啡廳。

閱讀風氣日益衰微

  來到重慶南路上,遙想四十年前一百多間書店林立的盛況,與現今不到十家的境況相比,實在是大相逕庭。此次金車文藝中心特地邀請到台北市重南書街促進會理事長暨兩岸出版交流協會理事長沈榮裕先生來分享。

  沈榮裕本身經營天龍書局,他回想起重慶南路近年來的變化,總是語重心長,「台北商務印書館現在是悅樂商旅,東方出版社變日藥本舖,建宏書局搬到地下室,原址1樓賣韓風雜貨,2樓也變成棧留台北旅社。」大中國圖書變成大車輪日本料理店,光統圖書百貨變成丰居旅店,沈榮裕說,「我在重慶南路開了40年,這幾年連年虧錢,這兩年軍公教要減年金,消費至少又差了三成,書店嚴重虧本。」
  沈榮裕認為,問題的源頭還是閱讀習慣的改變,許多人不再逛書店買書,即便買書也多藉由網路書店下單,真正逛實體書店的人已日漸減少,如何活絡重慶南路書街的閱讀風氣,是一個值得深切思考的問題。
關於天龍圖書
  天龍文創出版事業是坐落於台北市著名之重南書街,與同一條路其他的圖書公司不同的是,天龍專賣各種類型的大陸簡體字書籍、各種影音光碟,採複合式經營的方向,目的就是讓每位消費者在一個地方就能有最多的選擇能選購大陸簡體字書籍與影音光碟,讓每位消費者滿載而歸。

    天龍圖書裡的大陸簡體字書籍有非常多種類型,像是電腦書籍、理工書籍、各國語言學習書籍,各國文史類、美術、運動與武術、中西醫與保健叢書、棋類等非常多種類的書籍,還有許多特價簡體字書籍。
  此外,沈榮裕也設有官網──天龍文創圖書網。此是天龍文創出版事業與中國大陸地區最大網路書店「新華書店集團 博庫書城」共同成立,目的就是讓每位消費者能夠更方便選購想買的簡體字書籍,免於舟車勞頓之苦,只要幾個步驟就能方便的選購,其實惠的價格更是吸引許多台灣人的原因之一。
推陳出新 創意不減

  2008年開始,天龍圖書開始轉型,以銷售大陸簡體字書籍為主營業務。去年書店從浙江、上海、福建、北京、天津等地出版社進口的圖書碼洋就高達2000多萬元人民幣,在台灣市場取得不俗的銷量,並舉辦了『大陸圖書台灣高校巡展』等多場活動,獲得兩岸媒體的廣泛關注。

  2018年4月始,沈榮裕轉往台中開分店,受訪時他說「台北房租太貴了,我們受不了,乾脆來台中開店。」而他目前也是台北、台中、中國三地來回跑,雖然當空中飛人非常辛勞,但閱讀的快樂讓他忘記這些疲憊,只為把中國的簡體書帶回來給台灣讀者閱讀。

  『現在網購很方便,讀者買暢銷書都是去網上買。如果實體書店還是只會跟風賣暢銷書,就只會淪為網店的展示平台。我們應該賣網上找不到或很少賣的書,把一個領域做精做細,這才會吸引讀者。』沈榮裕說。

  為了重振書街,仍在這裡經營的書局同業成立了重南書街促進會。在他們的呼籲下,台北市政府從五年前提供補助予促進會。沈榮裕說,錢雖然不多,但是促進會還是積極策劃活動,希望讓書街轉型,吸引更多青年讀者。4月底,促進會將結合台灣高人氣卡通人物『無奈熊』推出打卡、抽獎、優惠等系列營銷活動,書街附近的書局、餐廳、生活百貨、旅店都納入其中。『選擇「無奈熊」,就是因為我們書店業者愁眉苦臉很無奈,希望能緩解一下壓力。』沈榮裕笑著說,儘管這一行賺不了大錢,但愛書人的天性永遠不會改變。





------------------------------------------------------------------------------------------
【金車創意講堂】
時間:2018/11/17(六)14:00-16:00
講師:沈榮裕
講題:【愛書人沈榮裕的書店雜談】
地點:金車文藝中心承德館(台北市大同區承德路3段131號4樓)
電話:02-2595-9650周一休館無人接聽
報名網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



107學年上學期,金車文教基金會文藝中心開始了一連串的校園現代詩講座,這次也來到各大校園舉辦,講座均免費入場,不限於校內學生才可參加,凡參與者,皆有機會獲得該場講師著作或講師推薦閱讀小說乙本,歡迎大家踴躍參與!


✿✿✿✿✿✿✿✿✿詳細內容請看下列各場講座資訊✿✿✿✿✿✿✿✿
►107/10/23(二)19:00~21:00◄
林餘佐【一首詩的內核】in彰化師範大學圖書館地下室
講座介紹:從自身的創作經驗出發,討論現代 詩在創作時的起點。 神秘且幽微的意念,往往是詩意的嫩芽 。

►107/11/20(二)19:00~21:00◄
羅智成【詩創作的99種方法,之一】in政治大學綜院415教室
講師介紹:畢業於國立臺灣大學哲學系,美國威斯康辛大學麥迪遜分校東亞語文研究所碩士,同校博士班肄業,擔任過《中國時報》人間副刊編輯和撰述委員、《中時晚報》副刊主任及副總編輯、美商Conde'Nast China(VOGUE、GQ)編輯總監、樺舍文化總經理、Hit 91.7電台台長、《TO'GO泛遊情報》雜誌發行人、閱讀地球文化創辦人、臺北市政府新聞處處長、中央通訊社常務監察人、香港光華新聞文化中心主任、中央通訊社社長等職,現為財團法人臺港經濟文化合作策進會董事。 2000年羅智成獲得中國文藝協會頒發的中國文藝獎章新詩創作獎。2012年7月,羅智成因個人生涯規畫請辭中央通訊社社長,樊祥麟接任中央通訊社社長。2012年7月6日,中央通訊社董事會通過羅智成請辭、樊祥麟接任社長的人事案。

►107/11/29(四)15:00~17:00◄
崔舜華【一首詩救人生】in淡江大學傳播館O306教室
講師介紹:有詩集《波麗露》、《你是我背上最明亮的廢墟》(寶瓶文化)兩種;與蔡琳森合譯艾倫‧金斯堡詩集《嚎叫》(Howl and Other Poems)(木馬文化)。
講座介紹:芥川龍之介說:「人生不如一行波特萊爾」,詩人楊澤寫下:「人生不值得活的」,在慾望的領域裡,死推促著生,生催孕著死,在詩行間,浮現日常之中,人心與魔心的掙扎,矛盾,眷愛與痛楚。

►107/11/29(四)18:30~20:30◄
廖瞇【寫,不是為了越寫越好?】in朝陽科技大學
講師介紹:瞇,fb上叫廖瞇。本名廖怡君。
  在高雄住了十多年,臺北住了十多年;  2013年移居至台東鹿野。
  瞇是提醒自己細細地看,慢慢地想。  不過,這不是容易的事。
  寫,不是為了越寫越好。

►107/12/05(三)19:00~21:00◄
許赫【自由寫詩】in元智大學瑯嬛書屋天河店
講座說明:詩人,政治大學民族學系碩士班畢業。
  心波力簡單書店、斑馬線文庫出版社負責人。
  說故事訓練講師、大學講師告別好詩行動發起人。

►107/12/06 (四)19:00~21:00◄
楊佳嫻【速度與時差:新詩的誕生】in中山醫學大學實驗大樓三樓演講廳
講座說明:古典與現代並非瞬間轉換,舊詩與新詩也是如此;經過陣痛、探索、磨合 、改換策略,才逐漸誕生今日我們所認識的「新詩」。閱讀那些失敗或過 時的實驗品,居然也能感受到詩心在時代裡的輾轉反側。

►107/12/7(五)15:00~17:00◄
林達陽【詩是迷路的時候有話想說】in東華大學楊牧書房
講師介紹:台灣高雄人,臺灣新生代詩人、作家。高雄市立高雄高級中學畢業,輔仁大學法律學系學士,國立東華大學藝術碩士。作品以新詩、散文為主。曾獲三大報文學獎、台北文學獎、香港文學獎、教育部文藝創作獎等。高中時與高雄女中、道明中學學生共同創辦第一屆馭墨三城文學獎,推廣南部校園創作風氣。

►107/12/10(一)19:00~21:00◄
向陽【土地的歌詩】in台北醫學大學
講師介紹:臺灣南投縣鹿谷鄉廣興村人,台灣作家。 他是跨領域的作家,除了以詩聞名之外,兼及散文、兒童文學及文化評論、政治評論。在身分上,他是詩人、作家,也是作詞人、政治評論家、總編輯、總主筆、學者。身分多重,領域寬廣,當代文壇最具代表性人物之一。其弟林彧也是詩人。

►107/12/14(五)19:00~21:00◄
恣雎麻利【地下社會發炎之歌--工地、拾荒與獨立音樂場景】in成功大學國際會議廳第三演講室
講師介紹: 37歲、南投出生,現居新竹、河童文學獎(虛構)得主、育有一鼠。

►107/12/18(二)19:00~21:00◄
曹馭博【當幼鹿尋覓語言】in東吳大學
講師介紹:本科畢業於淡江大學中文系,碩士畢業於東華大學華文文學所創作組畢業。2017年,曹馭博獲林榮三文學獎新詩首獎,成為該獎開設以來最年輕首獎得主。曹馭博的詩作以死亡為主題,內容主要圍繞「生命」展開。

---------------------------------------------
主辦:金車文教基金會文藝中心
參與社團:元智大學不成文詩社、政大長廊詩社、北醫大北極星詩社、淡江大學微光現代詩社、中山醫艸祭詩社、東吳大學光年現代詩社、成功大學詩議會、彰師大絆詩社、朝陽科大霧詩社、東華大學鏘文學社
 

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

流行元素跨界結合 文學與音樂的奇幻不思議



時隔一年,何敬堯個人長篇小說再度出版,這次帶來的作品不只侷限於閱讀,更與音樂、手機遊戲結合,讓讀者的體驗更加多元。




以文字勞動,慢慢耕耘

  「我在國中的時候曾想過要當詩人,越寫越發現這個文類我不太適合,大學就停筆。大學讀外文系,接觸了大量的外國文學。在研究所之後開始寫小說。」何敬堯的過人文采於學生時期便一一嶄露,在學期間曾獲得全球華文青年文學獎、臺大文學獎...等各大校園文學獎殊榮。

  畢業於清華大學台灣文學研究所的何敬堯,創作橫跨奇幻、推理、歷史,這三種類型是他喜歡也都嘗試過的寫作風格。「清大台文所是人生的轉捩點,在這幾年的所學裡,看到了很多台灣文學美麗的風景,也想要把這些見聞創作成小說。而研究所的指導老師陳建忠,帶給我的專業領域知識和邏輯能力,更是我畢生受用無窮的寶藏。」何敬堯說。

  何敬堯曾擔任過網路記者、漫畫腳本撰寫等工作,目前以邀稿演講和寫作為主,並持續在推理、奇幻與歷史方面耕耘。提到影響他很深的作家,他提了美國的作家娥蘇拉‧勒瑰恩,其著作《地海》帶給他很大的衝擊與刺激,古典奇幻名著《魔戒》的歐洲作家托爾金更是深深影響了他。而提到「妖怪」,就不能不提到日本獨具特色的「妖怪型」推理作家──京極夏彥,其經常取材日本神鬼妖怪和古代傳說中,並進一步吸收作為寫作的素材,再以獨特的個人風格寫作,賦予故事嶄新的面貌,何敬堯認為京極夏彥的作品給予他一個宏觀世界的想像空間。





創作進程

  因喜愛且涉獵多種小說類型,在創作《妖怪鳴歌錄Formosa: 唱遊曲》前,創作了各類型的長篇小說,如2014年的《幻之港──塗角窟異夢錄》,內容描述一座位於台中的迷幻之港──塗角窟(亦名「塗葛堀」),五個各自獨立的故事圍繞著這座神秘之港發生,不僅引述了台灣自古以來的妖怪史料,也汲取了日本小說家京極夏彥與宮部美幸的時代怪談經驗,轉化成富有台灣味道的歷史風貌小說。而此書也獲得國藝會創作獎、文化部藝術新秀獎。

  在2015年,他寫了《逆光的歷史:施叔青小說的癥狀式逆讀》,是部由碩士論文發展的專書。對於歷史小說,何敬堯認為將歷史當成一種背景,並對舊有的歷史寫作模式稍微改革,創造出新型態的歷史小說,不僅能吸引更多讀者的目光,也能使歷史小說有更不一樣的發展未來。此書以「癥狀式閱讀」重新審視施叔青「台灣三部曲」的文學意涵,探索施叔青作品中讀者從未發現的潛在語言。他希望藉由這樣的方式,讓更多創作者投入歷史小說的創作。

  而在2015年下半年,他獲選成為美國Vermont Studio Center 佛蒙特藝術中心的駐村作家。在這裡可以與來自世界各地的藝術家盡情交流。駐村短短一個月的時間,他就將《妖怪臺灣:三百年島嶼奇幻誌‧妖鬼神遊卷》完成,在異鄉專心鞭策自己的寫作進度外,他體認到藉由與國外藝術家的交流來「定位」自己,也是相當重要的收穫,也將這段駐村時的所見所聞,收錄進《佛蒙特沒有咖哩:記那段駐村寫作的日子》。而上述提到的歷史考古風格的《妖怪臺灣》,搭配繪者張季雅的唯美畫風呈現,蒐羅臺灣從四百年前到戰後期間(共計321年),各國人在文獻典籍上書寫過關於臺灣的「妖怪」與「奇譚」的文字記載。

  2016年,具有推理風格的懸疑小說《怪物們的迷宮》出版。書中所收錄的四篇推理懸疑連作,也顯示了何敬堯對於各種類型文學元素的熟稔與擅長。同年夏天,何敬堯也著手準備一項小說合作的企劃,邀請同樣喜愛歷史的青年作家:何敬堯、楊双子、陳又津、瀟湘神、盛浩偉,以日治時代為背景舞臺,以「小說接龍」形式為手法,創作出屬於臺灣的「時代小說」──《華麗島軼聞:鍵》。對他來說,文學是可以用「玩」的方法來創作,如同「翻轉」一般人對於文學的傳統想像。




  三大媒材跨界結合,創造屬於台灣的奇幻小說

  承續何敬堯最初的觀點,他持續進行多方的嘗試,將各種類型文學(包含魔法、科幻、推理、懸疑等)的元素,與台灣的古代歷史進行各種滲透與搭配。此次更突破文學類型框架,朝音樂與手機遊戲發展。小說由本土遊戲公司進行改編,何敬堯共同參與遊戲開發與設計,預定今年夏季推出遊戲作品。小說中「妖幻樂團」所演唱的妖鬼歌曲,由音樂家邱盛揚精心打造,而《妖怪鳴歌錄Formosa:唱遊曲》本書首刷,將限量附贈作者親筆簽名及妖幻樂團〈月相思〉、〈郎君夢〉音樂實體CD。

  何敬堯想以現代小說的形式,改寫台灣民間故事,使其形成通俗易懂的小說,而這也是他一直在提倡的「時代小說」的概念。在寫作歷程中,他曾想過要將所有元素放進同一本書中,經歷過寫作的各種瓶頸才體會到,每種故事都有最適合它的寫法,也有最適合它呈現的方式。他認為奇幻文學有個重要的真諦,就是「必須要與歷史對話」,若要發展台灣本土化的奇幻小說,便需要與在地歷史進行連結,而本書的世界觀,即是台灣島的平行世界,他參考臺灣五○年代的「白色恐怖」、「戒嚴」、「禁歌」、「禁止神怪繪畫」等社會情境,穿插在劇情之中。

  花了一年的時間籌備此書,何敬堯笑著說《妖怪鳴歌錄》給他的折磨太多了,寫論文恐怕都沒有這麼疲憊。因為設定的世界太大,能夠延伸與擴充很多細節,尤其是其中的關卡設定,考量到閱讀市場需以淺顯易懂為方向,改稿多次終於大功告成,因此他認為寫作時,擁有「健康的身體」是首要的條件,若沒有健康的體魄是無法面對這麼多寫作計畫的。




接續奇幻,未來

  「所謂的創作就是亂槍打鳥,不可能有人就是天生就知道自己適合創作什麼,像我一開始找到的是歷史,後來就朝著妖怪前進......。」何敬堯這麼說。

  對於亂槍打鳥,他給的詮釋是,鼓勵創作者多方嘗試不同的寫作模式,失敗了知道自己不合適,才有機會往下一種類型前進。對於寫作有一定步調的安排,何敬堯是先有點子,再和出版社編輯討論,在這來來回回的溝通中,突破框架的新穎想法也時常應運而生。

  「以前的我屬於埋頭寫作類型,經歷了這幾年的獎助案與演講機會,讓我在和出版社在溝通時,學會有效且精準地介紹自己的作品,這不僅僅是訓練自己的能力,也是建立自我品牌與辨識度的機會。」

  除了規律且持續的寫作,何敬堯將擔任國立臺灣文學館於今年四月舉辦之「台灣鬼怪文學展」的策展人,與同為奇幻文學作家瀟湘神共同策畫。跳脫書本中的文字,對這兩位年輕作家來說,將是一項全新領域的嘗試,他們要如何把濃濃台灣風味的鬼怪以特展方式呈現給觀展者?讓我們拭目以待。



------------------------------------------------
【金車文學講堂】
時間:107/3/24(六)14:00-16:00
講師:何敬堯
講題:臺灣妖怪的奇幻文學:歷史文化如何與幻想接軌?
地點:金車文藝中心南京館(台北市中山區南京東路2段1號3樓)
電話:02-2562-8629#12
報名網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php
 

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

多面向的書寫旅程  蘇逸平遨遊奇幻世界




  「一本小說就像是一塊麵包。除了主體外還須有調味料佐襯。不同類型的小說就像是調味料,雖然決定了不同小說的走向與內容,但主體──『好聽的故事』才是最重要的。」




巧妙的比喻

  和蘇逸平約在溫州街一間以香氛為主打的藝文場域,除了提供餐點的服務,還結合小型展覽、香氛體驗而成的概念複合式空間。特地選在此處採訪的原因無他,因為筆者認為一部好作品就如同這看不見摸不著的香氣,要用心去體會、感受,給自己一個機會靜下心來,與香氣相聚,與好作品相遇。

  奇幻名家蘇逸平以麵包主體比喻小說,以調味料比喻類型,明指出故事主體的重要性。他曾經發行的作品多達七十餘部,書迷也遍布兩岸三地,謙虛的他認為自己不是個叫好叫座的名作家,但藝文界仍有許多閱讀者,對他仍保持著一定的關注。

  「華文寫作圈中,除了愛情與武俠,其他類型都尚未成熟,多是仿效西方而來。」曾出版過各愛情小說、旅遊小說、推理著作......等的蘇逸平,從不把自己定位成哪一種類型作家,依據不同的生命歷程,而隨之變遷的心境,創作出屬於自己時代的作品。「作品的類型對作家來說並不重要,那是書店店員的工作。作家最重要的任務是寫出令人產生興趣的『人的故事』」




奇幻的生命歷程

  蘇逸平畢業於西雅圖華盛頓大學電機系,曾在美國微軟公司擔任工程師;也擁有專業導遊執照,在一九九七年四月前的近十年歲月中,足跡踏遍各國、異國風土人文、景觀盡在眼底,也加大了他創作的視野。最一開始,他想到美國學電影。但迫於現實,他選擇念一個當時較夯的科系,為以後的職涯鋪路。但即便如此,他仍試圖突破自己所學的框架,各種領域多所涉略,也為自己的創作蒐集許多素材及靈感。他曾經擔任過舞臺工作者、電視製作人、翻譯工作者、有線電視主持人、電腦業務代表......等工作,而現在則是個自由作家。

  「讀萬卷書,不如行萬里路。」這是他最深刻的體會,曾在魔戒此部劇作問世前,他有幸到紐西蘭遊覽,自魔戒出版後他深深地為書中所述與真實場景的融合所著迷,他感動地說:「這些都是寫小說非常好的題材。身為華人,我們非常幸運,因為我們得以站在巨人的肩膀俯瞰如此美好的風景。」

  而一九九七年,他正值三十歲的壯年時期,而也是自己著作類的明確的分水嶺。該年夏天,當時的中國時報副刊舉辦了一個「尋找新世代金庸、倪匡、瓊瑤」的連載小說活動。一個月後,蘇逸平的科幻小說「穿梭時空三千年」便以「新世代倪匡」的面貌開始連載。自此之後,也被稱為「倪匡的接棒人」。較少參與相關文學獎的他,因為此一連載大大打開了知名度,作品也廣為人所知,而後更在「倪匡科幻文學獎」擔任了十餘年的評審。




寫作之外

  多產的作家,必然與自制力息息相關。
  蘇逸平早上先送小孩上學,回到家後稍事休息,下午開始動筆寫作,晚上便是查找資料的時間。白天是他固定創作的時間,晚上則是蒐集材料,以便於隔日小說創作的來源做準備。

  除了自身的創作,他也與諸多好友一起推廣奇幻科幻文學,幫助年輕的新銳作家。二零零五年起,他參加台灣交通大學所主辦的「科幻,科技,科學全國巡迴演講」,在台灣各地演講,分享自己的寫作經驗給有志寫作的朋友們。

  二零一二年,蘇逸平曾於知名募資平台──flying V舉辦「蘇逸平科幻作品創作計劃」,他希望以這個募資方案,再次啟動時光英雄穿梭時空三千年的偉大檔案,讓它出現新世代的壯闊面貌。這部原本只有上下兩集的知名作品,他加上新時代的內容,重新寫作,開展成為二十六萬字的長篇著作。




THE NEXT

  近年來,有許多關於作品影視化的邀約,而蘇逸平也適合的調整自己寫作的方針,他將自己的小說營造成劇本,朝「劇作家」邁進。許多作品在現今被改編成電視電影的機會大幅增加,若以此和社會大眾見面,那觸及到的不同族群也將隨之增廣。

  除了寫作,蘇逸平希望自己未來能當一個導演,若有能力,也想當一名動畫師。「許多工作,是著重在創作力,而有些則是執行力為主,但『導演』這樣的生物,卻是需要創作力與執行力須並重並進。」蘇逸平說。除了導演和動畫師,他也朝著專業演講者邁進,不只談文學,他希望自己能和大眾分享心靈成長、健康、養生......等內容,和聆聽者一起進行昇華心靈。




-------------------------
【金車文學講堂】
時間:106/12/30(六)14:00-16:00
講師:蘇逸平
講題:21世紀的奇幻
地點:金車文藝中心南京館(台北市中山區南京東路2段1號3樓)
電話:02-2562-8629#12
報名網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

【不退亦不休! 個性大叔以寫作行走江湖】

  一如行走的踏實,文字間獨有的口吻儼然形塑成個人符碼,具有高度辨識性。對於創作的堅持,不因年紀增長而停滯;對於生活的種種,亦充分實踐其人生觀,用幽默風趣坦然度過,他,就是張國立。





規律與範圍
  「這個世界充滿了感情。」
  張國立今年出版的新書《愛情的規律與範圍》,說明了人與人之間的情感,無論友情、親情、愛情,都有其規律與範圍。如書中提到的「父親在睡前喝杯熱牛奶」,這是規律;主角小心翼翼的以不吵醒父親睡眠的方式移動步伐,這是範圍。而作家本身與太太也有著耐人尋味的約定,「除了中國以外的國家,都要和她一起去。」張國立笑著說。

  萬事萬物都有其規律,如宇宙間的各大行星間的規律運行與距離,種種因素造就了一個適合人類居住的地球。聽完張國立老師解說書中及自身經驗外,不禁暗自思考,我們身邊是否也有已經習以為常的規律與範圍,只是我們渾然不知。

  張國立足跡遍及多國,前幾個月才從俄羅斯與中國重慶回台,原因非常簡單──「找老朋友敘舊」。拋開瑣事胡言亂語地聊,當然也有好酒相伴。藉著和不同國度的友人敘舊,他深深為當地風俗、歷史所著迷。他認為國家本身的歷史文化背景,總是能帶領人們了解更多事情的原貌與真相。而常與太太去的日本,便是他接下來的出版計畫中,欲描寫的國度之一。




夏日裡的不著邊際
  沙發上的張國立本人,如同小說扉頁會讀到的作者簡介那樣幽默自在。自他口中緩緩道出的《愛情的規律與範圍》與《海龍改改》故事大綱,彷彿置身故事裡只開年初三的那間酒吧;又好似海龍改改裡,跟著一群小屁孩前往東北角尋找寶藏的啟程前夕。

  《海龍改改》裡的重點:「故事」和「地圖」。小時候意猶未盡的聽著隔壁沈伯伯說的故事,每天晚飯後僅有的期待,有些甚至是等到長大後,才瞭解到的故事原貌。動聽的故事,帶著他走入故事中,而他,也是製造故事給廣大讀者的人。至於地圖,則是寄託了學生時代,對於寶藏或是未知事物的新鮮好奇心,東北角那一望無垠的海岸線,遂讓張國立使「地圖」與「故事」發生於此,發展出一段關於年輕、冒險、天馬行空的少年小說。

  《海龍改改》入圍105年度優良電影劇本,評審對於劇本中的青春冒險、奇幻神秘的風格頗有好評,雖然劇中許多場景的可執行性仍深度探討中,但這也正一步步的實現他的心願──「我第一篇被發表的文章就是劇本,雖然年代久遠。因為很喜歡電影,而這個領域的廣博精深,我沒有辦法全心全意地進入,所以我希望每年寫出一個劇本,並希望讀過劇本的人能感受到快樂。」不喜歡受到約束的張國立,認為寫劇本比寫小說「好玩」,曾有一次問及友人吳念真為什麼不寫小說,他的答案讓張國立深感認同──因為「編劇讓小說家成長、蛻變。」




關於寫作
  眼前這位耳順之年的大叔,是位完全不讓編輯費心思的作家。曾與他合作過的GQ雜誌現任專案統籌總監蕭雅馨曾這樣描述他──「下筆神速、交稿準時,不必威脅、哀求雙管齊下、照三餐疲勞轟炸催稿的作家張國立,可說是編輯眼中最完美的寫手。」張國立說:「我55歲前在時報週刊當記者,還沒有傳真機的年代,已經被訓練出來要在短短幾小時內將稿子寫好回傳。」正因為如此,總是能看到他時常推出新作。

  問及有關寫作時對於環境的要求或對於自己寫作的紀律,張國立則笑說自己年紀大了,怕吵,不像以前當記者時,必須在有限的時空中完成稿子。三芝的家中,有兩台還停留在作業系統是XP的電腦,以供創作不同類型小說時的存放位置;而頁面中的「大易輸入法」與滑鼠游標則頻繁地互動著。張國立偶爾到朋友開的白日夢咖啡館(乾華國小草里分校改建而成)寫稿,尤其館內的壁爐,更是冷冬時他特別眷戀的原因。

  「我最喜歡的交通方式是雙腳,其次是自行車,第三才是搭捷運,除非目的地沒有大眾交通運輸工具我才會選擇開車。」走路是最好的運動,張國立也熱愛打籃球,「一週三天以上,雖然打了將近五十年,但球技好像也沒有比較好。」球場的小朋友也總是他的球伴,張國立暗自揣想:「每次看到我,他們一定都會覺得,怎麼這個老頭兒又來了。」




寫作以外的事
  談起自己和推理小說的的關係,得從父親去世前留下的兩本書說起。一本是亞當斯密的《國富論》,一本是福爾摩斯系列作。他選擇了後者,也影響了自己往後的推理書寫。美國推理小說家勞倫斯‧卜洛克是張國立喜歡的推理作家之一。「推理小說是一個非常標準的小說形式,問題很簡單,但解決手段卻很複雜。」張國立對於推理小說如此描述。對他來說,靈感來源有二,一是來自於現實環境,另一則是來自閱讀。
  
  張國立喜歡的小說家,最具代表性的有芥川龍之介、張大春、海明威…...等,這些作家在其所處的時代,均有著無可替代的獨特性,特別是日本推理小說家「西村京太郎」的作品,其中運用到非常多交通工具及觀光勝地場景做為推理小說情節,使他對於小說的想像更為具體,因此張國立十分的推薦。
  
  談起自己求學時期,張國立邊笑邊回憶起自己常為了打工賺學費而翹課,而沒有把外文學好。「像塊海綿一樣,加強吸收的能力,語言(外文)能力非常重要,同時要擁有一個Big Heart,容納萬事萬物的心。」張國立不喜歡「退休」一詞,即便上了年紀,他認為也能持續退而不休的生活,譬如「創作」──製造更多關於旅行、美食、歷史的故事給更多人。



--------
【金車文學講堂】
時間:106/11/25(六)14:00-16:00
講師:張國立
講題:夏天裡的奇幻小說
地點:金車文藝中心南京館(台北市中山區南京東路2段1號3樓)
電話:02-2562-8629@12
報名網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php
 

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

106學年上學期,金車文教基金會文藝中心開始了一連串的校園現代詩講座,這次也來到各大校園舉辦,講座均免費入場,不限於校內學生才可參加,歡迎大家踴躍參與!





✿✿✿✿✿✿✿✿✿詳細內容請看下列各場講座資訊✿✿✿✿✿✿✿✿
 

黃梁【詩的形式規範與「雙聯詩」文化設想】in成功大學
►106/10/18(三)15:00~17:00◄in成功大學光復校區中文系館21102教室
►106/10/18(三)19:00~21:00◄in成功大學勝利校區芸青軒2F青年社社辦
作者介紹:黃粱,臺灣詩人、評論家。1958年生於艋舺,1981年八里海濱自修《南傳阿含經》、《樂府詩集》,覺悟心靈與詩,1982年始專志新詩,1984-1999年賃屋灣潭山村,2010年遷居花蓮偏鄉,隱逸山林簡樸生活。承習古典漢詩寧靜澄澈的美學理想,尊崇氣性整全的精神意興,詩風冷謐。
說明:中國唐代有五七言的絕句與律詩,伊斯蘭世界有魯拜體四行詩,英國以莎士比亞的十四行詩自豪,日本尊崇松尾芭蕉為俳聖,三句十七音的俳句風靡世界。華文新詩除了自由詩之外還能端出什麼菜色?能否創造出文化底蘊深厚的新詩體?能否創造出具備型式規範又能容納想像空間與深邃思想的當代新詩範型?
雙聯詩集《猛虎行》,收錄黃粱1987-2016年間書寫的雙聯詩137首,雙聯詩變奏系列9首,試圖擘建華文新詩的基礎詩體,開創新詩嶄新的審美空間。「雙聯詩」寫作實踐,試圖結合精湛的書面漢語和自由活潑的當代口語,以雙行體二節的雙聯句型式,打造出具有「雙峰並峙,空行峽谷」美學效應的新詩體。黃粱講座將分享他的「雙聯詩」文化設想,敘述他對新詩文體的獨特想像。



►106/10/24(二)19:00~21:00◄
林婉瑜【講題孵化中】 in彰化師範大學
作者介紹:臺北藝術大學戲劇系畢業,曾出版詩集《剛剛發生的事》、《可能的花蜜》、《那些閃電指向你》;編有《回家——顧城精選詩集》(與張寶云合編)。


►106/11/28(二)19:00~21:00◄
伊格言【講題孵化中】in台北醫學大學
作者介紹:伊格言,臺灣作家。本名鄭千慈,筆名來自知名加拿大籍導演艾騰•伊格言。作品以小說為主。
 
►106/11/30(四)15:00~17:00◄
林季鋼【講題孵化中】in淡江大學
作者介紹:林季鋼,網路詩人,自介「我愛你,這便是我身為生物最可悲的向性。」
有部落格〈我們都是自投浩劫的人,只求餘生。〉http://macacasapiens.blogspot.tw/


►106/11/30(四)19:00~21:00◄
蔣闊宇【文學與運動】in瑯嬛書屋 
作者介紹:草屯人,一九八六年生,台灣大學中國文學系畢,台灣文學研究所碩士。現為工會秘書。不菸不酒,不三不四。


 
►106/11/30(四)19:00~21:00◄
喵球【講題孵化中】in東海大學
作者介紹:文化大學中文系文藝創作組畢業。曾在快炒店內場、咖啡店內場工作。無法不去注意路上被壓扁的各種動物屍體;愛洗澡,很會長腳皮。 

 
►106/12/6(三)19:00~21:00◄
任明信【講題孵化中】in朝陽科技大學
作者介紹:十一月生,高雄人,中正大學經濟學系,東華大學創作暨英美語文研究所畢。喜歡夢,冬天,寫詩,節制地耽溺。著有詩集《你沒有更好的命運》、《光天化日》。

 
►106/12/7(四)19:00~21:00◄
波戈拉【成為文字的砂紙】in中國醫藥大學
作者介紹:一九八五年生,高雄人,世新大學中文系畢。曾獲聯合報文學獎、時報文學獎、優秀青年詩人獎等獎項,著有詩集《痛苦的首都》。

 
►106/12/14(四)19:00~21:00◄
徐珮芬【講題孵化中】in中山醫藥大學
作者介紹:花蓮人,清華大學臺灣文學研究所畢業。曾獲林榮三文學獎、清華大學月涵文學獎等。曾出版詩集《還是要有傢俱才能活得不悲傷》(2015)、《在黑洞中我看見自己的眼睛》(2016,啟明)。

 
►106/12/19(二)19:00~21:00◄
陸穎魚【講題孵化中】in東吳大學
作者介紹:香港詩人,現任台灣人妻。左手洗衫煮飯,右手讀書寫字。性格天真過豆腐,擁有一顆洋蔥的心。曾任職財經記者、文學雜誌《字花》編輯。著有《淡水月亮》。



主辦:金車文教基金會文藝中心
參與社團:東海大學小角落文學社、彰師大絆詩社、台北醫學大學北極星詩社、成功大學詩議會、中國醫藥大學龍鳥詩社、淡江大學微光現代詩社、元智大學不成文詩社、朝陽科大霧詩社、中山醫學大學艸祭詩社、東吳大學光年詩社  
 

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()





以心織就以筆為耕 黃致中的毅然寫作旅程

  與小說家黃致中約在大安區巷弄間的咖啡廳。只見他黑色的雙肩後背包像極了要去登山的模樣,實際上裡面塞了筆電、耳罩式耳機。他大步的走上台階,拉出椅子坐下,開始了當日的訪談。

在意的關鍵點
  六月份,黃致中要來到金車文藝中心和大家分享關於寫小說的技巧。寫小說像在說一個吸引人的故事,利用文字的鋪陳使觀者「在意」。他舉了國際知名皮克斯動畫公司總監安德魯.高登(Andrew Gordon)曾說過的話:「所有故事都有一個最基本的前提:讓別人『在意』。」當你對一件事物毫無了解的時候,你會開始慢慢的注意到它,甚至會因此而有情緒的起伏跌宕,那就代表這個故事吸引了你,它便成功了。奇幻故事亦然,作者在架構故事內容、世界觀的同時,更需注意到的一點是,你要怎麼與讀者產生連結?讓讀者「在意」的點有很多,可能是設定,角色或情節,如果都要達到,便有其技巧所在,而黃致中選擇這個關鍵來和大家分享。

  黃致中的作品曾獲台中、新北市、竹塹等文學獎,也擔任許多創作坊的講師。青年寫作會定期舉辦寫作坊,參與的族群甚廣,從國中生到七十幾歲的老太太都有。不論是會內的事物,或是受邀參加擔任講師,從籌備到完成都是豐碩的果實,而這也導出了他人生的兩大目標:「創作屬於自己的作品」與「文學的推廣」。現任耕莘青年寫作會總幹事的他,曾在科技公司擔任工程師三年,對比現在的作家身分,總會讓人納悶這其中是否經歷許多變化?「在這行裡,我未必會是最出色的那位,但我能感受到自己在寫作這領域的可能性。其中也和家人溝通多年,但我覺得每個人都有適合他的狀態,而目前這樣,也是我的最佳狀態。」黃致中說。他大量閱讀詩集,認為研究「詩」能增進自己的寫作技巧,現任Facebook粉絲專頁「每天為你讀一首詩」的編輯委員,也藉著剖析詩作來增進自己的評賞能力。

讀者VS作者
  創作者與讀者間的拉力戰,在於多數創作者時常思考讀者想要看到什麼,進而決定自己要寫些什麼。黃致中舉例日本有位漫畫家曾說「自己在創作同時,有漫畫腦和編輯腦的存在。」當漫畫家因憑自己喜好創作時,編輯腦就會持反對意見並提出質疑,認為作品應該考慮讀者。每位創作者或多或少經歷了「腦內革命」的這段過程,而這也點出「創作者還是必須試圖與讀者取得連結」的重點。目前正籌備第二部長篇小說的黃致中,目前正努力攀越寫作的高峰,他分享自己寫作時盡量達到一天五小時的長度(早上二小時、晚上三小時),不受限於地點,只要戴上耳機便能讓心沉澱下來,快速進入自己的小說世界。「紀律與靈感或才氣相比,同樣重要,或者可以說稍微重要一些。」黃致中舉日本知名作家村上春樹為例,生活規律,並每日慢跑訓練,工作五六個小時後則繼續運動或從事其他休閒娛樂,晚上九點就寢。不論是心理上的紀律與身體的強健都是重要的原因,造就了現在的村上春樹。而家裡養貓的黃致中,喵星人伴讀在側的機會也非常多,但是否有加分的效果就不得而知了。

寫作二三事

  在就讀交大電子工程系期間,因為校內人文科系少,自己土法煉鋼的在文學這領域摸索多年。在電子計算機慢慢普及的年代,電腦鍵盤取代了傳統稿紙的寫作,他笑說自己雖然晚了別人將近十年的時間才開始真正的寫作,卻會一直堅定著信念寫下去,也因為自己非出身科班,他知道自己缺少的是什麼,並把握機會加強。寫作者害怕遇到瓶頸,黃致中也不例外。他描述瓶頸就像是「工具不足」的狀況。當你發現一個需要螺絲起子才能打開的箱子,許多人常苦於尋找工具(靈感),但黃致中卻有不一樣的想法:「對我來說,答案往往藏匿在某本詩集或小說裡。」在電腦前久了,頭腦不免混沌凝滯,寫作的步調硬生生地卡住時,他更提供了許多突破瓶頸的招式:「花式撞牆、尋求新刺激、做些與寫作無關的事情。花式撞牆非指真正的撞牆,而是心態上的調整;試著閱讀其他類型的文學作品可謂新刺激;真正離開電腦,運動或看場電影也可活絡自己的腦神經。」

  最近,黃致中正閱讀日本推理懸疑小說《虐殺器官》,此部作品由已逝的日本科幻作家伊藤計劃所寫。其對於裝備的想像、武器的描述、各種術語的解說,可見伊藤計劃對軍事的狂熱。伊藤計劃描述了角色深層的心理狀態,穿插了最基本對人類的自由、良心、語言能力、價值觀、道德感的哲學與生存的反覆辯思,亦可見他將哲學、政治、歷史、小說、電影、科技等不少概念引入故事中,並將這些見識融入在角色的談話之間。世界經典名著或是近現代的作品,都是黃致中平時閱讀的口袋名單,保持規律的進食(補充創作的養分),是增進自己寫作能力的關鍵。在文字的世界裡耕耘,他保持著對文學的熱情,持續往下走……。

--------------------------------------------------------------------
【金車文學講堂】
日期:106/6/24(六)14:00-16:00
講師:黃致中
講題:這樣的設定沒問題?——踏上奇幻旅程前的確認事項
地點:金車文藝中心南京館(台北市中山區南京東路2段1號3樓)
報名網址:http://kingcarart.org.tw/index.php

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()






105學年下學期,金車文教基金會文藝中心開始了一連串的校園現代詩講座,這次也來到各大校園舉辦,講座均免費入場,不限於校內學生才可參加,歡迎大家踴躍參與!


✿✿✿✿✿✿✿✿✿詳細內容請看下列各場講座資訊✿✿✿✿✿✿✿✿



►106/5/2(二)19:00~21:00◄
鄭聿【房間裡的陰刻,宇宙般的陽痿──談波戈拉】in台灣師範大學樸304教室
說明:從波戈拉的兩本詩集《痛苦的首都》跟《陰刻》,討論他如何把傷害降到最小(不是最低)尺寸,以及大悲化小、小悲化悟的縮地術。



►106/5/2(二)19:30~21:30◄
施舜翔【莎翁性史:莎士比亞的詩句與早期現代情慾史】in政治大學綜合院館109教室 
說明:1998年的《莎翁情史》(Shakespeare in Love)中再現了莎士比亞愛慾與創作之間的連結。除了將莎士比亞寫成《羅密歐與茱麗葉》(Romeo and Juliet)以外,電影更想像莎士比亞的十四行詩為女性而寫,因而引發了「異性戀化莎士比亞」的爭議。同年,亥伯龍出版社(Hyperion Press)趁著《莎翁情史》出版《莎士比亞的情詩》選集,封面印上了《莎翁情史》劇照,強化了莎士比亞與異性戀情慾之間的連結。有人說,莎士比亞的十四行詩獻給南安普頓伯爵(Henry Wriothesley, Earl of Southampton),所以莎士比亞的情詩該是「同性戀」的。但在當代一系列情慾史(the history of sexuality)的研究之後,我們知道,情慾作為形塑身份的類別,是十九世紀末透過論述生產出來的歷史產物,莎士比亞畢竟處於「前同性戀」的時代。因此,不論是《莎翁情史》對莎士比亞的「異性戀化」,還是當代身份政治對莎士比亞的「同性戀化」,都難以理解莎士比亞詩句中無法被現代性別論述精確分類的早期現代情慾。要解密莎士比亞的詩句與愛慾,我們必須重回早期現代英國的歷史脈絡,看愛情慾望如何透過各方論述生產,看十四行詩如何在「男人之間」流傳。重探莎士比亞的十四行詩、敘事詩《維納斯與阿多尼斯》(Venus and Adonis),乃至劇作《維洛納二紳士》(The Two Gentlemen of Verona)之中的愛與慾,我們因此能夠看到莎士比亞的詩句如何形塑並建構早期現代情慾。重探莎士比亞詩句,就是重探早期現代「性史」。




►106/5/3(三)18:30~20:30◄
吳億偉【小說,小人物,小生活】in高雄醫學大學國際學術研究大樓IR201教室
說明:寫小說迷人之處,即在於提煉身邊小事。這個講座將分享自己的創作經驗,那些與小人物小生活度過的時光。




►106/5/4(四)18:00~20:00◄
蔡琳森【兩位國王和兩座迷宮──關於現世寫詩】in彰化師範大學B1演講廳
說明:談談現世寫詩,以及對於現世現代詩(一種當代產物)的幾種理解與想像。




►106/5/15(一)18:30~20:30◄
神小風【講題孵化中】in東吳大學
說明:一個文學新手編輯的小小分享,從尋找素材,實際企劃到執行,介紹心中熱愛工具書和參考雜誌。有問必答,有求必應。文學與編輯,熱情與困境,看來是跨,或許是同,站在中間試試看,歡迎來當愛的中間份子。


►106/5/17(二)15:00~17:00◄
湖南蟲【如何與詩一起移動】in中央大學文院大講堂
說明:詩怎麼寫?怎麼讀?如何才能與詩一起移動,像和好朋友一起旅行?



►106/5/18(四)18:30~20:30◄
葉覓覓【詩生活生詩活詩生活詩】in台北市立大學藝術館304教室
說明:詩是活的,也是生活的。我們可以用詩來占卜,也可以用詩來擦亮眼睛。你甚至可以形容某人的血液循環非常詩意或者某道料理的色澤簡直被詩液醃漬過。




►106/5/22(一)19:00~21:00◄
伊格言【萬用閱讀法:讀小說,讀MV,讀電影】in東海大學人文大樓H122教室




►106/6/07(三)19:00~21:00◄
羅毓嘉【把詩綁在這裡與那裏】in國立台北教育大學
說明:關於寫詩這件事:寫作的技巧與生活的靈光,何者比較重要?詩人羅毓嘉從自身經驗出發,談生活之於詩,愛之於詩,社會之於詩,如何將有限的生活化為現代詩的無限可能?詩人並將在講座中討論、評析同學的個人創作,擬參與的同學可於5/5之前,將作品交由退詩社粉專,在講座當天分享。 (詳細徵稿辦法稍晚於退詩社粉專公佈)



►106/6/15(四)19:00~21:00◄
黃麗群【講題孵化中】in台北大學


主辦:金車文教基金會文藝中心
參與社團:東海大學甜筒詩社、政大長廊詩社、彰師大絆詩社、北市大三點詩文學社、台師大噴泉詩社、東吳大學光年詩、北教大退詩社、北大冬眠詩文學社、高醫大阿米巴詩社、中大松林詩社

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



台灣推理界的幕後推手
  目前任職秀威資訊責任編輯的喬齊安(Heero),是推理愛好者、也是評論人,退伍後曾在廣告公司打滾數年,後來發現自己仍然想從事與「書」有關的工作,便毅然決然地踏上出版之路。

刻苦堅毅的精神  
  齊安的父親是清大博士,小時候在父親的寄望下選擇理組就讀,但理科的成績不盡理想,因此轉到文組。從小喜歡閱讀的個性,讓齊安在畢業選填志願時思索許久,最終選擇以「語言能力、媒體思路、科技傳播」三者為核心價值的新聞系。大學就讀期間,他在學科的努力上不亞於其它人,且時時秉持著「學以致用」的精神在學習。

  大學四年級時,齊安選擇至具有指標前瞻性的新聞媒體平台──「中央社」實習,在這裡他學到了很多,尤其是媒體人具備的獨特思考方式,對於萬事萬物保持好奇、更具創意聯想、思考;行動力與實踐度更強烈;時間感與責任感更加濃厚!而「從做中學」的實習方式也讓他培養了媒體思路的「胚與苗」完整形成。

  在中央社,齊安選擇了他最喜愛的文教體育線實習,透過編輯採訪,他了解到採訪前置作業的詳細流程、也體會到創意發想與團隊合作的重要性,也因為認真的精神,在畢業後仍被老闆以專案聘用的方式繼續留下來工作,更親身參與了2008年北京奧運盛會的採訪。

告別大學新鮮人
  家住新竹的齊安,退伍後選擇了一間通勤方便的廣告公司上班。「小至辦公室與客戶聯繫活動細節,大到活動現場架設舞台,樣樣都得親手來,在這裡奠定自己處理事情的能力、培養自己能handle住一個活動的軟實力,雖然累卻也充實。因為公司規模不大,所以時常接地方政府的標案,也讓我學習到不同的客戶族群有不同的應對方式。」齊安侃侃地說。

  三、四個年頭過去,齊安認為廣告公司帶給他的是厚實的基本功,但他還是想試試出版相關行業,因此辭掉原有的工作,北上尋找所有可能的機會。並擔任了愛爾達體育台的足球球評,於電視上爾後因緣際會下,進入尖端出版社的公關宣傳部。對他來說,又是另一不同的領域等著他去挖掘、學習。「尖端出版社以外文書為主力,除了英日文能力要很好之外,也要對銷售的業績負責。宣傳部門業務範圍內會需要與其他所有部門有合作的關係,因此是非常需要溝通技巧的一份工作。以前從事的記者工作,像是自己在單打獨鬥;在大出版社下,卻是很注重團體合作的單位。」

  在尖端出版,他認識了副總編輯呂尚燁,兩人同為資深推理愛好者,也時常聊推理出版的理想。在2014年,兩人構思了「推理無國界」的企劃,引薦了多本台灣、日本優秀作品給予台灣的讀者。第一彈──譽田哲也《野獸之城》與李柏青《最後一班慢車》;第二彈──乾胡桃《愛的成人式》與冷言《輻射人》;第三彈──田中經一《擁有麒麟之舌的男人》與天地無限《第四名被害者》;第四彈──菅原和也《切斷》與林斯諺《淚水狂魔》;第五彈──石川智健《靈機一動的機率──經濟學探員伏見真守》與知言《正義‧逆位》。「台日共推」的方式,並搭配大型宣傳講座的進行,讓台灣的推理迷們對於本土的推理創作更加關注。

編輯的一天
  現在的齊安,是秀威資訊的責任編輯。他參與了多部台推作品的生產,透過主動的積極邀稿、審稿外部投稿、校對、與作者溝通聯繫各種改稿…等等,直到一本本的小說從word檔慢慢的成形精美的實體書籍,就像一位策展人,在展場設計規畫及展覽內容呈現上皆一手包辦。很多人對「編輯人」這個角色的理解是模糊且容易誤解,編輯工作有很多層次,從校對工作,到與作者共同企劃出書、參與行銷等,都是編輯的工作範圍。一年下來,已經培育出游善鈞、紀昭君、沙棠、舟動這些優異的新人作家完成出書、得獎;亦重新為天地無限、哲儀、凌徹這些老牌台灣推理作家協會的創作者開啟了一片新的天空,製作出版了精彩新作給年輕新讀者們認識,老讀者無限驚喜;也與金車合作,讓島田莊司推理小說獎三本決選以外的重大「遺珠」們得以在改稿得更為完善後擁有正式出版的機會。畢竟對於所有完成小說的創作者而言,最重要也最困難的一件事情就是「出書」這兩個字。

  「大學以前,歐美系列的推理小說我很常看范達因、福爾摩斯及亞森羅蘋;在2005年時,資深出版人蕙慧姐在商周推出的一系列日推作品,自從陸續接觸宮部美幸、東野圭吾、橫山秀夫等人後,我開始成為不可一日無推理的死忠推理迷,除此之外我也是一個不折不扣的島田莊司迷,也熱愛著三津田信三、松本清張的作品。2007年時,在台灣推理作家協會徵文獎上認識了既晴,也因為他質與量皆精的超高創作水準、親和無私且熱情的理念,我愛上了台灣的推理小說,時常參加出版社舉辦的試讀活動,平常經營的痞客邦部落格也因此逐漸累積了破百萬點閱率,成為為出版社撰寫導讀、推薦序的百萬部落客評論人,這方面的專業得到了肯定。」齊安歷歷在目地說著。

  「編輯每日進到辦公室第一件事,就是先收信。因為一天要花在信件往返的時間非常多。」齊安笑著說。除了手上的工作、便是各類大大小小的會議,每年二月的出版界盛事──「國際書展」也讓齊安忙得喘不過氣,總要規劃著各式各樣的熱鬧講座活動,但只要能將當期作家推介給一般大眾認識,讓台灣推理持續深耕於讀者心中,一步一腳印地成長,他就心滿意足了。

辛勤灌溉推理的種子
  秀威資訊培育年輕作者的創作能量,秉持著「只要作品優秀,人人皆可出書」的想法,將好作品推薦給讀者。齊安接著分享一則故事:「在多年前,曾有一個大陸人遠從大陸來台拜訪秀威,表明想要找一本退伍老兵的日記,秀威總經理了解事情的經過後,才知道他要找的人是他的生父。經過這件事後,總經理體會到出版業應以文化價值為本,而非著重商業利益。也造就秀威如此多元的出版環境,讓創作者能夠適性發揮。」
  
  「希望在我有生之年,能夠憑著自己的努力,看到台灣推理作品締造流行熱潮、人人朗朗上口的榮景,並且有越來越多的推理作品,關注我們這塊土地的文化,將台灣的在地特色傳遞給每位閱讀者。」

----------------

【金車文學講堂】
時間:2017/03/18(六)14:00-16:00
講師:喬齊安
講題:當作家很難嗎?寫作書與寫作課不會告訴你的東野圭吾速成術!
地點:金車文藝中心南京館(台北市中山區南京東路2段1號3樓)
電話:02-2562-8629
網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



瀟湘神談奇幻小說的社會責任

  瀟湘神,臺大哲學研究所東方組碩士畢業,專長為儒學。目前為臺北地方異聞工作室成員,興趣廣泛,包含腦科學、民俗學、城市發展史,目前潛心進行「妖怪研究」。

  社會責任從何而來
  身邊的朋友都暱稱他為「瀟湘」,筆名的靈感源自唐代劉禹錫所創的詞牌名,並以此名遊走於文學的創作天地中。瀟湘對於講座的分享內容十分有想法,他選擇以「社會責任」這樣與奇幻文學八竿子打不著的字詞,引起大家的注意及反思。一般而言談及社會責任時,對象雖多指稱企業,但主要討論政府、股份有限公司等公、私部門及個人需要注意自己對社會的影響,並負起責任,是一種道德或意識形態理論。而「奇幻小說」為什麼也需要有社會責任?奇幻小說真的能對社會做出貢獻嗎?

  「在大學時期,與奇幻文學的同好們,常常會遇到一個問題,那就是──『很難向別人說明奇幻小說是什麼。』許多長輩聽到奇幻小說的第一個反應便滿頭疑問,認為這個社團在變魔術。又或者有一些奇怪的偏見,如『奇幻小說就是一些不切實際的東西。』」瀟湘說。但,不切實際不代表沒有意義,有了上述這些經歷,他企圖以「奇幻小說」結合「社會責任」,在看似矛盾且衝擊的兩個物體中,顛覆大家對奇幻小說的想像。

  瀟湘提到有次到東吳大學演講時,內容是談通俗文學能達到的社會效果,其中提到兩種類型小說──「科幻」和「推理」,有著很明確的社會功能,而奇幻小說的特性──「允許跨越時空的對話出現」則能讓我們真切的面對及接納過去的歷史和文化。在瞬息萬變的現今,奇幻小說的本質將對社會有更多的責任與貢獻。

  關於「北地異」
  民國104年,一群志同道合的朋友們為了接下和政府合作的金瓜石社區營造專案,成立臺北地方異聞工作室,以文化古蹟結合遊戲,最後雖因居民和政府立場不同無疾而終,但這卻讓他們對於這個團體更有認同感,並對於投案準備的過程更加了解。工作室成員來自政大與臺大奇幻社,從大學時期就一起玩實境遊戲和寫小說。遊戲對他們來說,只是一種「型式」,目的是增加人與人、人與環境間的感情。以去年底於中心新村眷村舉辦的實境遊戲「歸鄉:惡魔潛伏之村」為例,結束後,玩家與眷村產生情感,並進一步思考眷村保留與否,這也是遊戲的真正價值所在。

  臺北地方異聞工作室以「城市還魂」為核心,也就是找回城市的記憶。最初他們從日治時期的妖怪神異世界觀創作開始,進而關懷在地意識,接著投入臺灣各地的神怪考察,蒐集古老回憶。城市的記憶,如古蹟或老舊建築,雖然存在,卻未必被注意,對居民來說也不一定有意義,因此臺北地方異聞工作室透過小說創作或經營實境遊戲等方式,以真實的城市地景為舞台,將城市的歷史、文化融入故事背景,一邊使失落的記憶產生新的意義,一邊刺激讀者或玩家對城市未來的想像。

  北地異從社團到成立工作室最難的是現實壓力,每位成員有自己的工作或外務,而工作室接案包含業主委託、政府合作……等,但很多時後會面臨到收入不足以支撐企劃的情況,雖然艱辛,但只要一想到自己提出的議題被大家重視,那份成就感便成為一直走下去的動力。 

選己所愛
  國中就開始寫作的瀟湘,對文學創作十分的喜愛,曾獲得臺大文學獎、角川輕小說獎、金車奇幻小說獎等殊榮。大學接觸紙上角色遊戲,曾規劃了〈金魅殺人魔術〉、〈西門町的四月笨蛋〉等實境遊戲,邀請真人玩家進行角色扮演,其後更將遊戲的世界觀小說化,而有了《臺北城裡妖魔跋扈》這部作品;研究所之後,接觸到許多社會議題及民俗學,對於文史有強烈興趣的他,將研究觸角延伸到臺灣的妖怪。

  「臺灣現在面臨文化焦慮,一種無法說明自身文化的焦慮。而妖怪其實是很好描述自身的方式,譬如日本的犬神、中國的龍……等,他們背後會帶出一系列的文化符碼,具高度文化辨識性,這是無法被其他東西取代的。臺灣妖怪非常吻合現在臺灣文化焦慮的需要。」瀟湘說。

  目前手中同時有多項寫作計劃正在進行,瀟湘靦腆的笑說,雖然忙碌,但卻是自己喜歡的領域,所以充實而愉快。目前主要進行的臺灣妖怪研究,其實就是研究臺灣自身的文化,而這也發展了屬於他自己奇幻創作的書寫概念。

實際走訪 
  「唯有知道城市的過去,才能建構城市的未來。」瀟湘說。只讀史料雖然枯燥乏味,但是透過實際走訪及田野調查,更加強了自己對於古蹟、風俗的了解,也體會出不管是遊戲或小說,都是試圖喚起城市老靈魂的方法之一。

  在一次的屏東旅程中,內埔老街的客家風情深深吸引著瀟湘,在鍾理和故居中的地圖提到的石獅公,讓他想起日治時代的《臺灣地方傳說集》中,有一則〈鹽埔的神獸〉,並進而觀察舊大路關的三尊石獅公,記錄下來。因有感於社交平台易轉瞬消逝的特性,工作室中的成員們在各地觀察風俗的一切見聞,收錄在北地異的官網中,也期待與臺灣民俗同好者交流。

----------------

【金車文學講堂】
時間:2017/03/25(六)14:00-16:00
講師:瀟湘神
講題:奇幻小說的社會責任
地點:金車文藝中心南京館(台北市中山區南京東路2段1號3樓)
電話:02-2562-8629
網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

文章標籤

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

文章標籤

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

現代詩比賽海報A5卡單印2000張-(only正面).jpg 
文章標籤

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

20150124金車文學講堂 張國立現場照02

文章標籤

szuhui 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

1 234