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流行元素跨界結合 文學與音樂的奇幻不思議



時隔一年,何敬堯個人長篇小說再度出版,這次帶來的作品不只侷限於閱讀,更與音樂、手機遊戲結合,讓讀者的體驗更加多元。




以文字勞動,慢慢耕耘

  「我在國中的時候曾想過要當詩人,越寫越發現這個文類我不太適合,大學就停筆。大學讀外文系,接觸了大量的外國文學。在研究所之後開始寫小說。」何敬堯的過人文采於學生時期便一一嶄露,在學期間曾獲得全球華文青年文學獎、臺大文學獎...等各大校園文學獎殊榮。

  畢業於清華大學台灣文學研究所的何敬堯,創作橫跨奇幻、推理、歷史,這三種類型是他喜歡也都嘗試過的寫作風格。「清大台文所是人生的轉捩點,在這幾年的所學裡,看到了很多台灣文學美麗的風景,也想要把這些見聞創作成小說。而研究所的指導老師陳建忠,帶給我的專業領域知識和邏輯能力,更是我畢生受用無窮的寶藏。」何敬堯說。

  何敬堯曾擔任過網路記者、漫畫腳本撰寫等工作,目前以邀稿演講和寫作為主,並持續在推理、奇幻與歷史方面耕耘。提到影響他很深的作家,他提了美國的作家娥蘇拉‧勒瑰恩,其著作《地海》帶給他很大的衝擊與刺激,古典奇幻名著《魔戒》的歐洲作家托爾金更是深深影響了他。而提到「妖怪」,就不能不提到日本獨具特色的「妖怪型」推理作家──京極夏彥,其經常取材日本神鬼妖怪和古代傳說中,並進一步吸收作為寫作的素材,再以獨特的個人風格寫作,賦予故事嶄新的面貌,何敬堯認為京極夏彥的作品給予他一個宏觀世界的想像空間。





創作進程

  因喜愛且涉獵多種小說類型,在創作《妖怪鳴歌錄Formosa: 唱遊曲》前,創作了各類型的長篇小說,如2014年的《幻之港──塗角窟異夢錄》,內容描述一座位於台中的迷幻之港──塗角窟(亦名「塗葛堀」),五個各自獨立的故事圍繞著這座神秘之港發生,不僅引述了台灣自古以來的妖怪史料,也汲取了日本小說家京極夏彥與宮部美幸的時代怪談經驗,轉化成富有台灣味道的歷史風貌小說。而此書也獲得國藝會創作獎、文化部藝術新秀獎。

  在2015年,他寫了《逆光的歷史:施叔青小說的癥狀式逆讀》,是部由碩士論文發展的專書。對於歷史小說,何敬堯認為將歷史當成一種背景,並對舊有的歷史寫作模式稍微改革,創造出新型態的歷史小說,不僅能吸引更多讀者的目光,也能使歷史小說有更不一樣的發展未來。此書以「癥狀式閱讀」重新審視施叔青「台灣三部曲」的文學意涵,探索施叔青作品中讀者從未發現的潛在語言。他希望藉由這樣的方式,讓更多創作者投入歷史小說的創作。

  而在2015年下半年,他獲選成為美國Vermont Studio Center 佛蒙特藝術中心的駐村作家。在這裡可以與來自世界各地的藝術家盡情交流。駐村短短一個月的時間,他就將《妖怪臺灣:三百年島嶼奇幻誌‧妖鬼神遊卷》完成,在異鄉專心鞭策自己的寫作進度外,他體認到藉由與國外藝術家的交流來「定位」自己,也是相當重要的收穫,也將這段駐村時的所見所聞,收錄進《佛蒙特沒有咖哩:記那段駐村寫作的日子》。而上述提到的歷史考古風格的《妖怪臺灣》,搭配繪者張季雅的唯美畫風呈現,蒐羅臺灣從四百年前到戰後期間(共計321年),各國人在文獻典籍上書寫過關於臺灣的「妖怪」與「奇譚」的文字記載。

  2016年,具有推理風格的懸疑小說《怪物們的迷宮》出版。書中所收錄的四篇推理懸疑連作,也顯示了何敬堯對於各種類型文學元素的熟稔與擅長。同年夏天,何敬堯也著手準備一項小說合作的企劃,邀請同樣喜愛歷史的青年作家:何敬堯、楊双子、陳又津、瀟湘神、盛浩偉,以日治時代為背景舞臺,以「小說接龍」形式為手法,創作出屬於臺灣的「時代小說」──《華麗島軼聞:鍵》。對他來說,文學是可以用「玩」的方法來創作,如同「翻轉」一般人對於文學的傳統想像。




  三大媒材跨界結合,創造屬於台灣的奇幻小說

  承續何敬堯最初的觀點,他持續進行多方的嘗試,將各種類型文學(包含魔法、科幻、推理、懸疑等)的元素,與台灣的古代歷史進行各種滲透與搭配。此次更突破文學類型框架,朝音樂與手機遊戲發展。小說由本土遊戲公司進行改編,何敬堯共同參與遊戲開發與設計,預定今年夏季推出遊戲作品。小說中「妖幻樂團」所演唱的妖鬼歌曲,由音樂家邱盛揚精心打造,而《妖怪鳴歌錄Formosa:唱遊曲》本書首刷,將限量附贈作者親筆簽名及妖幻樂團〈月相思〉、〈郎君夢〉音樂實體CD。

  何敬堯想以現代小說的形式,改寫台灣民間故事,使其形成通俗易懂的小說,而這也是他一直在提倡的「時代小說」的概念。在寫作歷程中,他曾想過要將所有元素放進同一本書中,經歷過寫作的各種瓶頸才體會到,每種故事都有最適合它的寫法,也有最適合它呈現的方式。他認為奇幻文學有個重要的真諦,就是「必須要與歷史對話」,若要發展台灣本土化的奇幻小說,便需要與在地歷史進行連結,而本書的世界觀,即是台灣島的平行世界,他參考臺灣五○年代的「白色恐怖」、「戒嚴」、「禁歌」、「禁止神怪繪畫」等社會情境,穿插在劇情之中。

  花了一年的時間籌備此書,何敬堯笑著說《妖怪鳴歌錄》給他的折磨太多了,寫論文恐怕都沒有這麼疲憊。因為設定的世界太大,能夠延伸與擴充很多細節,尤其是其中的關卡設定,考量到閱讀市場需以淺顯易懂為方向,改稿多次終於大功告成,因此他認為寫作時,擁有「健康的身體」是首要的條件,若沒有健康的體魄是無法面對這麼多寫作計畫的。




接續奇幻,未來

  「所謂的創作就是亂槍打鳥,不可能有人就是天生就知道自己適合創作什麼,像我一開始找到的是歷史,後來就朝著妖怪前進......。」何敬堯這麼說。

  對於亂槍打鳥,他給的詮釋是,鼓勵創作者多方嘗試不同的寫作模式,失敗了知道自己不合適,才有機會往下一種類型前進。對於寫作有一定步調的安排,何敬堯是先有點子,再和出版社編輯討論,在這來來回回的溝通中,突破框架的新穎想法也時常應運而生。

  「以前的我屬於埋頭寫作類型,經歷了這幾年的獎助案與演講機會,讓我在和出版社在溝通時,學會有效且精準地介紹自己的作品,這不僅僅是訓練自己的能力,也是建立自我品牌與辨識度的機會。」

  除了規律且持續的寫作,何敬堯將擔任國立臺灣文學館於今年四月舉辦之「台灣鬼怪文學展」的策展人,與同為奇幻文學作家瀟湘神共同策畫。跳脫書本中的文字,對這兩位年輕作家來說,將是一項全新領域的嘗試,他們要如何把濃濃台灣風味的鬼怪以特展方式呈現給觀展者?讓我們拭目以待。



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【金車文學講堂】
時間:107/3/24(六)14:00-16:00
講師:何敬堯
講題:臺灣妖怪的奇幻文學:歷史文化如何與幻想接軌?
地點:金車文藝中心南京館(台北市中山區南京東路2段1號3樓)
電話:02-2562-8629#12
報名網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php
 

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編輯與作家的雙重身分  狼式風格的小說創作者

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多面向的書寫旅程  蘇逸平遨遊奇幻世界




  「一本小說就像是一塊麵包。除了主體外還須有調味料佐襯。不同類型的小說就像是調味料,雖然決定了不同小說的走向與內容,但主體──『好聽的故事』才是最重要的。」




巧妙的比喻

  和蘇逸平約在溫州街一間以香氛為主打的藝文場域,除了提供餐點的服務,還結合小型展覽、香氛體驗而成的概念複合式空間。特地選在此處採訪的原因無他,因為筆者認為一部好作品就如同這看不見摸不著的香氣,要用心去體會、感受,給自己一個機會靜下心來,與香氣相聚,與好作品相遇。

  奇幻名家蘇逸平以麵包主體比喻小說,以調味料比喻類型,明指出故事主體的重要性。他曾經發行的作品多達七十餘部,書迷也遍布兩岸三地,謙虛的他認為自己不是個叫好叫座的名作家,但藝文界仍有許多閱讀者,對他仍保持著一定的關注。

  「華文寫作圈中,除了愛情與武俠,其他類型都尚未成熟,多是仿效西方而來。」曾出版過各愛情小說、旅遊小說、推理著作......等的蘇逸平,從不把自己定位成哪一種類型作家,依據不同的生命歷程,而隨之變遷的心境,創作出屬於自己時代的作品。「作品的類型對作家來說並不重要,那是書店店員的工作。作家最重要的任務是寫出令人產生興趣的『人的故事』」




奇幻的生命歷程

  蘇逸平畢業於西雅圖華盛頓大學電機系,曾在美國微軟公司擔任工程師;也擁有專業導遊執照,在一九九七年四月前的近十年歲月中,足跡踏遍各國、異國風土人文、景觀盡在眼底,也加大了他創作的視野。最一開始,他想到美國學電影。但迫於現實,他選擇念一個當時較夯的科系,為以後的職涯鋪路。但即便如此,他仍試圖突破自己所學的框架,各種領域多所涉略,也為自己的創作蒐集許多素材及靈感。他曾經擔任過舞臺工作者、電視製作人、翻譯工作者、有線電視主持人、電腦業務代表......等工作,而現在則是個自由作家。

  「讀萬卷書,不如行萬里路。」這是他最深刻的體會,曾在魔戒此部劇作問世前,他有幸到紐西蘭遊覽,自魔戒出版後他深深地為書中所述與真實場景的融合所著迷,他感動地說:「這些都是寫小說非常好的題材。身為華人,我們非常幸運,因為我們得以站在巨人的肩膀俯瞰如此美好的風景。」

  而一九九七年,他正值三十歲的壯年時期,而也是自己著作類的明確的分水嶺。該年夏天,當時的中國時報副刊舉辦了一個「尋找新世代金庸、倪匡、瓊瑤」的連載小說活動。一個月後,蘇逸平的科幻小說「穿梭時空三千年」便以「新世代倪匡」的面貌開始連載。自此之後,也被稱為「倪匡的接棒人」。較少參與相關文學獎的他,因為此一連載大大打開了知名度,作品也廣為人所知,而後更在「倪匡科幻文學獎」擔任了十餘年的評審。




寫作之外

  多產的作家,必然與自制力息息相關。
  蘇逸平早上先送小孩上學,回到家後稍事休息,下午開始動筆寫作,晚上便是查找資料的時間。白天是他固定創作的時間,晚上則是蒐集材料,以便於隔日小說創作的來源做準備。

  除了自身的創作,他也與諸多好友一起推廣奇幻科幻文學,幫助年輕的新銳作家。二零零五年起,他參加台灣交通大學所主辦的「科幻,科技,科學全國巡迴演講」,在台灣各地演講,分享自己的寫作經驗給有志寫作的朋友們。

  二零一二年,蘇逸平曾於知名募資平台──flying V舉辦「蘇逸平科幻作品創作計劃」,他希望以這個募資方案,再次啟動時光英雄穿梭時空三千年的偉大檔案,讓它出現新世代的壯闊面貌。這部原本只有上下兩集的知名作品,他加上新時代的內容,重新寫作,開展成為二十六萬字的長篇著作。




THE NEXT

  近年來,有許多關於作品影視化的邀約,而蘇逸平也適合的調整自己寫作的方針,他將自己的小說營造成劇本,朝「劇作家」邁進。許多作品在現今被改編成電視電影的機會大幅增加,若以此和社會大眾見面,那觸及到的不同族群也將隨之增廣。

  除了寫作,蘇逸平希望自己未來能當一個導演,若有能力,也想當一名動畫師。「許多工作,是著重在創作力,而有些則是執行力為主,但『導演』這樣的生物,卻是需要創作力與執行力須並重並進。」蘇逸平說。除了導演和動畫師,他也朝著專業演講者邁進,不只談文學,他希望自己能和大眾分享心靈成長、健康、養生......等內容,和聆聽者一起進行昇華心靈。




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【金車文學講堂】
時間:106/12/30(六)14:00-16:00
講師:蘇逸平
講題:21世紀的奇幻
地點:金車文藝中心南京館(台北市中山區南京東路2段1號3樓)
電話:02-2562-8629#12
報名網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php

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【不退亦不休! 個性大叔以寫作行走江湖】

  一如行走的踏實,文字間獨有的口吻儼然形塑成個人符碼,具有高度辨識性。對於創作的堅持,不因年紀增長而停滯;對於生活的種種,亦充分實踐其人生觀,用幽默風趣坦然度過,他,就是張國立。





規律與範圍
  「這個世界充滿了感情。」
  張國立今年出版的新書《愛情的規律與範圍》,說明了人與人之間的情感,無論友情、親情、愛情,都有其規律與範圍。如書中提到的「父親在睡前喝杯熱牛奶」,這是規律;主角小心翼翼的以不吵醒父親睡眠的方式移動步伐,這是範圍。而作家本身與太太也有著耐人尋味的約定,「除了中國以外的國家,都要和她一起去。」張國立笑著說。

  萬事萬物都有其規律,如宇宙間的各大行星間的規律運行與距離,種種因素造就了一個適合人類居住的地球。聽完張國立老師解說書中及自身經驗外,不禁暗自思考,我們身邊是否也有已經習以為常的規律與範圍,只是我們渾然不知。

  張國立足跡遍及多國,前幾個月才從俄羅斯與中國重慶回台,原因非常簡單──「找老朋友敘舊」。拋開瑣事胡言亂語地聊,當然也有好酒相伴。藉著和不同國度的友人敘舊,他深深為當地風俗、歷史所著迷。他認為國家本身的歷史文化背景,總是能帶領人們了解更多事情的原貌與真相。而常與太太去的日本,便是他接下來的出版計畫中,欲描寫的國度之一。




夏日裡的不著邊際
  沙發上的張國立本人,如同小說扉頁會讀到的作者簡介那樣幽默自在。自他口中緩緩道出的《愛情的規律與範圍》與《海龍改改》故事大綱,彷彿置身故事裡只開年初三的那間酒吧;又好似海龍改改裡,跟著一群小屁孩前往東北角尋找寶藏的啟程前夕。

  《海龍改改》裡的重點:「故事」和「地圖」。小時候意猶未盡的聽著隔壁沈伯伯說的故事,每天晚飯後僅有的期待,有些甚至是等到長大後,才瞭解到的故事原貌。動聽的故事,帶著他走入故事中,而他,也是製造故事給廣大讀者的人。至於地圖,則是寄託了學生時代,對於寶藏或是未知事物的新鮮好奇心,東北角那一望無垠的海岸線,遂讓張國立使「地圖」與「故事」發生於此,發展出一段關於年輕、冒險、天馬行空的少年小說。

  《海龍改改》入圍105年度優良電影劇本,評審對於劇本中的青春冒險、奇幻神秘的風格頗有好評,雖然劇中許多場景的可執行性仍深度探討中,但這也正一步步的實現他的心願──「我第一篇被發表的文章就是劇本,雖然年代久遠。因為很喜歡電影,而這個領域的廣博精深,我沒有辦法全心全意地進入,所以我希望每年寫出一個劇本,並希望讀過劇本的人能感受到快樂。」不喜歡受到約束的張國立,認為寫劇本比寫小說「好玩」,曾有一次問及友人吳念真為什麼不寫小說,他的答案讓張國立深感認同──因為「編劇讓小說家成長、蛻變。」




關於寫作
  眼前這位耳順之年的大叔,是位完全不讓編輯費心思的作家。曾與他合作過的GQ雜誌現任專案統籌總監蕭雅馨曾這樣描述他──「下筆神速、交稿準時,不必威脅、哀求雙管齊下、照三餐疲勞轟炸催稿的作家張國立,可說是編輯眼中最完美的寫手。」張國立說:「我55歲前在時報週刊當記者,還沒有傳真機的年代,已經被訓練出來要在短短幾小時內將稿子寫好回傳。」正因為如此,總是能看到他時常推出新作。

  問及有關寫作時對於環境的要求或對於自己寫作的紀律,張國立則笑說自己年紀大了,怕吵,不像以前當記者時,必須在有限的時空中完成稿子。三芝的家中,有兩台還停留在作業系統是XP的電腦,以供創作不同類型小說時的存放位置;而頁面中的「大易輸入法」與滑鼠游標則頻繁地互動著。張國立偶爾到朋友開的白日夢咖啡館(乾華國小草里分校改建而成)寫稿,尤其館內的壁爐,更是冷冬時他特別眷戀的原因。

  「我最喜歡的交通方式是雙腳,其次是自行車,第三才是搭捷運,除非目的地沒有大眾交通運輸工具我才會選擇開車。」走路是最好的運動,張國立也熱愛打籃球,「一週三天以上,雖然打了將近五十年,但球技好像也沒有比較好。」球場的小朋友也總是他的球伴,張國立暗自揣想:「每次看到我,他們一定都會覺得,怎麼這個老頭兒又來了。」




寫作以外的事
  談起自己和推理小說的的關係,得從父親去世前留下的兩本書說起。一本是亞當斯密的《國富論》,一本是福爾摩斯系列作。他選擇了後者,也影響了自己往後的推理書寫。美國推理小說家勞倫斯‧卜洛克是張國立喜歡的推理作家之一。「推理小說是一個非常標準的小說形式,問題很簡單,但解決手段卻很複雜。」張國立對於推理小說如此描述。對他來說,靈感來源有二,一是來自於現實環境,另一則是來自閱讀。
  
  張國立喜歡的小說家,最具代表性的有芥川龍之介、張大春、海明威…...等,這些作家在其所處的時代,均有著無可替代的獨特性,特別是日本推理小說家「西村京太郎」的作品,其中運用到非常多交通工具及觀光勝地場景做為推理小說情節,使他對於小說的想像更為具體,因此張國立十分的推薦。
  
  談起自己求學時期,張國立邊笑邊回憶起自己常為了打工賺學費而翹課,而沒有把外文學好。「像塊海綿一樣,加強吸收的能力,語言(外文)能力非常重要,同時要擁有一個Big Heart,容納萬事萬物的心。」張國立不喜歡「退休」一詞,即便上了年紀,他認為也能持續退而不休的生活,譬如「創作」──製造更多關於旅行、美食、歷史的故事給更多人。



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【金車文學講堂】
時間:106/11/25(六)14:00-16:00
講師:張國立
講題:夏天裡的奇幻小說
地點:金車文藝中心南京館(台北市中山區南京東路2段1號3樓)
電話:02-2562-8629@12
報名網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php
 

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為鼓勵推理文學創作,並增進推理寫作風氣,金車文教基金會文藝中心邀請推理作家及評論家至校園中演講,分享推理文學寫作經驗和精闢見解。每場講座均免費入場,歡迎大家踴躍參與,凡參與者,皆有機會獲得該場講師著作或講師推薦閱讀小說乙本。

✿✿✿✿✿✿✿✿✿詳細內容請看下列各場講座資訊✿✿✿✿✿✿✿✿




 
►106/11/21(三)19:00~21:00◄
臥斧【小說,是謊言中的真實──為什麼要把真實案件改編成小說】in政治大學推研社綜合院館南棟209教室
介紹一系列改編自真實案件的作品,包括小說、電影,國外的經典作品及講者的創作經驗。看創作者們以不同的方式處理現實世界提供的素材,創作出形象各異的故事;除了讓閱聽者接觸到具備真實份量的作品之外,也用自己虛構的創作,讓閱聽者對現實世界產生不同面向的省思。

 


►106/11/30(四)18:30~20:30◄
路那【Too Many Men--性別與偵探這個職業】in台北醫學大學




 ►106/12/6(四)19:00~21:00◄
曲辰in暨南大學圖書館二樓大團體室




 
 ►106/12/9(四)14:00~16:00◄
既晴【謀殺天后的影像世界】in台中市立圖書館清水分館
講師介紹:既晴,恐怖及推理小說作家及評論家。本名陳信宏,生於臺灣高雄市,是第四屆「皇冠大眾小說獎」百萬首獎得主。
講座說明:阿嘉莎‧克莉絲蒂,人稱「謀殺天后」,是人類史上最受歡迎的推理作家,不但已譯有一百零三種文字,更多次改編為電影、電視劇。本講座除了將介紹克莉絲蒂的作家生涯、小說創作、系列偵探、對推理文學的鉅大影響力之外,並以其筆下偵探白羅(Hercule Poirot)系列探案名作《東方快車謀殺案》(Murder on the Orient Express,1934)為例,比較原著與影視改編作品之間的異同,一窺克莉絲蒂作品中不可思議的妙趣。



 
►106/12/23(六)13:30~15:30◄
薛西斯【敘事模型與圈套──談電玩遊戲中的推理詭計】in台灣大學第一學生活動中心104展示室


主辦單位:金車文教基金會文藝中心
參與單位:台北醫學大學推研社、政治大學推研社、臺中市立圖書館清水分館、台灣大學推研社、暨大推理同好會
 

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106學年上學期,金車文教基金會文藝中心開始了一連串的校園現代詩講座,這次也來到各大校園舉辦,講座均免費入場,不限於校內學生才可參加,歡迎大家踴躍參與!





✿✿✿✿✿✿✿✿✿詳細內容請看下列各場講座資訊✿✿✿✿✿✿✿✿
 

黃梁【詩的形式規範與「雙聯詩」文化設想】in成功大學
►106/10/18(三)15:00~17:00◄in成功大學光復校區中文系館21102教室
►106/10/18(三)19:00~21:00◄in成功大學勝利校區芸青軒2F青年社社辦
作者介紹:黃粱,臺灣詩人、評論家。1958年生於艋舺,1981年八里海濱自修《南傳阿含經》、《樂府詩集》,覺悟心靈與詩,1982年始專志新詩,1984-1999年賃屋灣潭山村,2010年遷居花蓮偏鄉,隱逸山林簡樸生活。承習古典漢詩寧靜澄澈的美學理想,尊崇氣性整全的精神意興,詩風冷謐。
說明:中國唐代有五七言的絕句與律詩,伊斯蘭世界有魯拜體四行詩,英國以莎士比亞的十四行詩自豪,日本尊崇松尾芭蕉為俳聖,三句十七音的俳句風靡世界。華文新詩除了自由詩之外還能端出什麼菜色?能否創造出文化底蘊深厚的新詩體?能否創造出具備型式規範又能容納想像空間與深邃思想的當代新詩範型?
雙聯詩集《猛虎行》,收錄黃粱1987-2016年間書寫的雙聯詩137首,雙聯詩變奏系列9首,試圖擘建華文新詩的基礎詩體,開創新詩嶄新的審美空間。「雙聯詩」寫作實踐,試圖結合精湛的書面漢語和自由活潑的當代口語,以雙行體二節的雙聯句型式,打造出具有「雙峰並峙,空行峽谷」美學效應的新詩體。黃粱講座將分享他的「雙聯詩」文化設想,敘述他對新詩文體的獨特想像。



►106/10/24(二)19:00~21:00◄
林婉瑜【講題孵化中】 in彰化師範大學
作者介紹:臺北藝術大學戲劇系畢業,曾出版詩集《剛剛發生的事》、《可能的花蜜》、《那些閃電指向你》;編有《回家——顧城精選詩集》(與張寶云合編)。


►106/11/28(二)19:00~21:00◄
伊格言【講題孵化中】in台北醫學大學
作者介紹:伊格言,臺灣作家。本名鄭千慈,筆名來自知名加拿大籍導演艾騰•伊格言。作品以小說為主。
 
►106/11/30(四)15:00~17:00◄
林季鋼【講題孵化中】in淡江大學
作者介紹:林季鋼,網路詩人,自介「我愛你,這便是我身為生物最可悲的向性。」
有部落格〈我們都是自投浩劫的人,只求餘生。〉http://macacasapiens.blogspot.tw/


►106/11/30(四)19:00~21:00◄
蔣闊宇【文學與運動】in瑯嬛書屋 
作者介紹:草屯人,一九八六年生,台灣大學中國文學系畢,台灣文學研究所碩士。現為工會秘書。不菸不酒,不三不四。


 
►106/11/30(四)19:00~21:00◄
喵球【講題孵化中】in東海大學
作者介紹:文化大學中文系文藝創作組畢業。曾在快炒店內場、咖啡店內場工作。無法不去注意路上被壓扁的各種動物屍體;愛洗澡,很會長腳皮。 

 
►106/12/6(三)19:00~21:00◄
任明信【講題孵化中】in朝陽科技大學
作者介紹:十一月生,高雄人,中正大學經濟學系,東華大學創作暨英美語文研究所畢。喜歡夢,冬天,寫詩,節制地耽溺。著有詩集《你沒有更好的命運》、《光天化日》。

 
►106/12/7(四)19:00~21:00◄
波戈拉【成為文字的砂紙】in中國醫藥大學
作者介紹:一九八五年生,高雄人,世新大學中文系畢。曾獲聯合報文學獎、時報文學獎、優秀青年詩人獎等獎項,著有詩集《痛苦的首都》。

 
►106/12/14(四)19:00~21:00◄
徐珮芬【講題孵化中】in中山醫藥大學
作者介紹:花蓮人,清華大學臺灣文學研究所畢業。曾獲林榮三文學獎、清華大學月涵文學獎等。曾出版詩集《還是要有傢俱才能活得不悲傷》(2015)、《在黑洞中我看見自己的眼睛》(2016,啟明)。

 
►106/12/19(二)19:00~21:00◄
陸穎魚【講題孵化中】in東吳大學
作者介紹:香港詩人,現任台灣人妻。左手洗衫煮飯,右手讀書寫字。性格天真過豆腐,擁有一顆洋蔥的心。曾任職財經記者、文學雜誌《字花》編輯。著有《淡水月亮》。



主辦:金車文教基金會文藝中心
參與社團:東海大學小角落文學社、彰師大絆詩社、台北醫學大學北極星詩社、成功大學詩議會、中國醫藥大學龍鳥詩社、淡江大學微光現代詩社、元智大學不成文詩社、朝陽科大霧詩社、中山醫學大學艸祭詩社、東吳大學光年詩社  
 

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多變元素創新風格 開拓本土推理疆界

  八月份推出新作《桃花源之謎》的推理作家秀霖,此次作品收錄出道至今的精彩短篇作品,最末篇〈桃源劫〉更石破天驚首創,以文筆優美的全古文格式完成「古文本格推理」,故事以晉朝陶淵明〈桃花源記〉漁人之子為主角,續寫桃花源驚奇後傳,一解千年之謎,為本土推理開創嶄新高度。本書並邀請知名推理小說家既晴撰寫導讀,更為本次新作增添更多絢爛色彩。

攝影/szuhui


爬了十餘載的推理格子

  秀霖2008年於明日工作室推出的中篇小說《謊言》,是部藏有許多轉折的作品。同輩創作者林斯諺更引述書評家評論艾勒里‧昆恩作品的評語形容之--「比密西西比河的轉折還要多。」接著在2010年長篇棒球推理《國球的眼淚》中,以棒球球員自傳體的小說格式道出自己熱愛棒球的那顆真心,儘管出版當時適逢國內職棒簽賭,棒球界一片低迷,但他仍秉持初衷,於推理詭計之外,以此書替台灣棒球發聲,並將首刷稿費捐給三級學生棒球,以為台灣棒球盡一份微薄心力。2012年出版的長篇歷史推理《考場現形記》,是秀霖耗時十年集大成之作,在此之中橫跨了不同的人生時期。此書出版意義深遠,他將這部「平凡人最平凡的奮鬥歷程」獻給大家,也對深深影響他走上寫作之路的兩位老師──林明進老師與蔡振豐教授致上最高的謝意,並將部分版稅捐贈給需要獎助學金升學的好學貧童。後來此書也不負讀者好評,獲得文化部「台灣文學館文學好書推薦」的殊榮。

  在出版《謊言》之前,秀霖曾多次參與台灣推理作家協會舉辦的徵文獎,自第三屆(2005)開始,歷史推理作品〈淒月〉入圍該屆「人狼城推理文學獎(台灣推理作家協會徵文獎前身)」決選。2006年以靈異推理〈鬼鈴魂〉入圍第四屆協會徵文獎決選,並榮登該屆讀者票選首獎活動第一名。2007年則以社會冷硬派推理〈第九種結局〉入圍第五屆協會徵文獎決選。他笑稱自第一次參加徵文獎以來,每次都是以「最後一戰」為號召,但卻總是以入圍決選作結,但「入圍即是肯定」,到後來創作上也已跳脫徵文獎的框架,逐漸轉往長篇推理創作。不過長年的徵文獎參賽,也造就《桃花源之謎》的誕生,集結這些各年度逼近首獎水準的遺珠一齊出版,並於最末篇加上首次嘗試的古文推理,更開創不同以往本土推理的嶄新風貌。

  持續寫作對創作者十分重要,儘管秀霖多次參加協會徵文獎未獲首獎,甚至多少有些質疑自己的能耐是否僅只如此,但他告訴自己,得獎與否已不重要,創作精彩作品才是自己想要追求的長遠目標,並希望藉此帶給讀者不同的閱讀體驗。

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攝影/依霓



誤入桃花源的創作者

  此次新作《桃花源之謎》由推理界前輩既晴撰寫導讀,既晴當時擔任協會徵文獎評審,對於徵文獎的堅持與期許始終如一。初期雖因投稿人數不多而適時做調整,更讓創作者在投稿的過程中對於自己作品有重新檢視的機會。而閱歷無數的既晴,就在他遇到了像秀霖這樣的作者後,產生了微妙的化學變化。
  
第三屆人狼城推理文學獎,秀霖投稿的作品〈淒月〉,是一篇以鄉野怪譚為題材並帶有武俠風格的歷史本格推理,在當時推理界中,少有這樣的嘗試,起初因字數不符,但既晴決定為了讓這部作品能被更多人看見,決定主動寫信請秀霖修改並在期限內重新投稿。此部作品也進入到決選階段,雖未得獎卻引起協會成員的關注。在此之後,既晴更本著培育推理寫作人才的初衷,推薦秀霖加入台灣推理作家協會。秀霖自此開始,和一群有著相同書寫情懷並志同道合的朋友一起創作。

  2013年,秀霖參與電影〈甜蜜殺機〉的電影小說撰寫,歷時三個月完成。在這中間,他了解小說與電影本質與呈現上的不同,也讓自己的創作有了不一樣的發展方向。時序漸進,到了2015年,秀霖更嶄新突破以玄幻故事包裝推理小說,打造一個專屬華人特色的玄幻推理世界,出版了玄幻推理小說《陰陽判官生死簿》,創新推理小說出版模式,密切與封面繪師Welkin老師討論作品封面及插頁的呈現,並借此將本土推理小說閱讀年齡扎根至年輕讀者群。有別以往的嘗試,不僅將閱讀風潮往下拓展至國、高中生,更讓此書在圖書館成為預約熱門書,成功開拓本土推理的嶄新創作疆界。

  2017年,他集結過去曾入圍協會徵文獎之作、榮獲協會會內賽第二名的〈一篇plurk文救排球〉(台灣推理作家協會內主題為「無血推理」)以及從未發表過的神秘推理傑作〈桃源劫〉,讀者將可一覽秀霖這位創意十足的推理作家,這若干年的創作歷程與成長。

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樸實純粹的寫作信念 

  秀霖受訪時,豁然大方地承認自己小時候就是看「柯南」和「金田一」長大,這兩部推理漫畫正是影響他踏入推理小說閱讀的最大關鍵,如果沒有這兩部作品的引領,恐怕也不會引發對於推理小說的興趣。高中時期,他讀了很多歐美及日本的推理小說,其中甚愛艾勒里‧昆恩的作品,而這也連帶影響他的寫作風格。「我注重推理小說的公平性,即作者在書中應在謎底揭曉前將所有線索呈現給讀者,無論用何種形式,更應讓讀者在閱讀解答篇前適時停下腳步,以免讀者在進行推理前不小心先看到解答相關關鍵文字而失去樂趣,讓讀者能公平與偵探鬥智。」

  

  喜歡看PTT(批踢踢實業坊)的鄉民推理作家秀霖,曾結合批踢踢文化發表網路人氣BBS推理小說〈鄉民偵探團〉,全文以PTT文章串成,深深引起BBS鄉民共鳴與好評。除此之外,在2013年,秀霖更受邀參加交通大學第二屆「台灣的日本文化研究」研討會,談論劇情類型藝術「創作鏈」的共生發展,並以日本創作鏈為例發表見解。此篇論文可以窺見秀霖的創作理念及未來想要努力的創作方向,論文發表時亦獲得研討會教師群注目,並推薦該篇論文可作為該校往後創作學程的參考教材,或許也可視為秀霖不斷尋求新元素的創作方向,是一條本土推理創作鏈發展可期待的努力道路。

  秀霖在受訪的最後,也以自己跌跌撞撞的寫作歷程,勉勵有志踏入這塊領域的後進晚輩,即使創作路途不順遂,但只要持之以恆,不輕言放棄,終究能擁有自己的一片創作沃土。

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【金車文學講堂】
時間:106/10/28(六)14:00-16:00
講師:秀霖
講題:冰抖啦!推理!--淺談歷史推理及翻案推理創作
地點:金車文藝中心南京館(台北市中山區南京東路2段1號3樓)
電話:02-2562-8629#12
報名網址:http://www.kingcarart.org.tw/index.php
 

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只增不滅的熱情 提子墨的推理旅途

  今年度十月份邀請到的重磅級推理小說家提子墨,來到金車文藝中心和大家分享。此次的講座分為兩大部分,第一個部分是介紹自己寫一本小說時的前置作業,舉如:如何編寫完整的人物設定資料、角色關係樹狀圖、劇情動向線性圖、章節分鏡表……甚至是必要時所需製作的一些機關模型(藉以確定自己所設計的詭計與謎團是否可行)。第二個部分將會分享自己連續兩年,在北美各大城市推廣台推小說、台灣出版品,與舉辦巡迴講座的所見所聞。

2017加州舊金山講座

2017德州達拉斯講座


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【島田莊司訪台講座】
時間:2017/09/23(六)15:00-18:00
講師:島田莊司x張國立x詹宏志
講題:世界推理文學的未來走向
地點:金車文藝中心南京館(臺北市中山區南京東路2段1號3樓)
諮詢專線:(02)2562-8629#12
如何報名:此頁面拉至最底按下「按我報名」即可!(要先加入會員喔!)
注意事項:
●講座現場備有專業口譯。
●講座結束開放簽書,每人限簽兩本著作,不開放署名。現場將由通路商販售島田莊司著作,來賓可於現場選購。
●講座前為頒獎典禮,典禮結束後將全部清場,並於五分鐘後開放入座。
●網路報名成功者無法保證座位,當天將以報到入場時間依序排隊入場。
●排隊簽名時,請告知工作人員欲簽名之指定頁面及拍照與否需求,主辦單位將盡力為您服務。






華文世界近年來掀起了一股推理小說的閱讀風潮,金車教育基金會為了鼓勵華文推理創作、發掘年輕一代深具潛力的推理作家,獲得日本本格派推理大師島田莊司肯定,舉辦兩年一屆「金車●島田莊司推理小說獎」,三部優秀入圍決選作品《巴別塔之夢》、《歐幾里得空間的殺人魔》、《誰是兇手》,將由島田莊司揭曉首獎。訪台講座部分,主辦單位更邀請到同時也是本屆複選評審委員的國內推理權威詹宏志與知名小說家張國立與島田,與讀者們近距離接觸,想要親炙三位推理專家的風采與魅力,可別錯過此次對談講座!



-島田莊司-
出生於日本廣島縣。武藏野美術大學畢業後,從事過各式各樣的工作,33歲時以本格推理《占星術殺人事件》初試啼聲。從此技驚四座。被譽為「日本推理小說之神」的島田庄司[來源請求],在日本推理小說界有著舉足輕重的影響,當代所謂「新本格派」的推理作家,沒有一個不受到他的影響,新本格派的開創者綾辻行人甚至尊他為師。
在1980年代社會派推理小說盛行的時代,島田以每年都推出一部話題作品的速度,另闢蹊徑,開啟了本格派推理小說的另一片天空。 島田的推理小說主要有兩大系列,一個以占星師御手洗潔為主角,代表作包括《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《魔神的遊戲》等;另一個則以刑警吉敷竹史為主角,代表作包括《奇想、天慟》、《北方夕鶴2/3殺人》等。除此之外,他還有不少備受好評的單篇推理傑作,如1985年以《被詛咒的木乃伊》獲頒日本夏洛克福爾摩斯特別獎。
2007年,擔任家鄉廣島福山所舉辦的「島田莊司選 薔薇的城市福山推理文學新人獎」的評審。每年選出的長篇小說得獎作品,輪流由講談社、光文社和原書房出版。
2008年,台灣的皇冠文化集團舉辦「島田莊司推理小說獎」,首獎作品將由台灣的皇冠出版社、日本的文藝春秋社、中國大陸的當代世界出版社/青馬文化和泰國的南美出版社共同出版。



-張國立-
生於台北,輔仁大學日本語文學系畢業,精通多國語言,以及歷史、軍事、體育,對各式新型武器之研究尤其透徹。曾任《時報周刊》社長兼總編輯,並著有多部作品。2000年11月與台灣前新聞主播趙薇結婚。婚後與妻子合著多部遊記。



-詹宏志-
,台灣南投市人[1]。台灣趨勢專家。台灣著名作家、編輯、出版者及電影製片人,亦是PChome Online網路家庭出版集團和城邦文化創辦人、《數位時代》發行人。2016年12月獲聘為國策顧問。
曾任台灣許多出版及資訊相關產業協會的董事及理監事職及台北市雜誌商業同業公會理事長。於1997獲台灣People Magazine 頒發鑽石獎章。

 

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